Construcción de Instrumentos Musicales

EXPERIENCIAS DE TIMBRE (III)

2012-01-28T11:04:00.000+01:00

La representación gráfica del timbre de este instrumento puede ser analizado por el perfil de niveles de armónicos o línea azul y por la roja que representa los niveles de energía. Del perfil de armónicos, hay pocas cosas interesantes que resaltar, baste decir que es un perfil anodino y cuya percepción no manifiesta partes agradables; quizás con otro tipo de madera esa monotonía podría ser menguada. Es más interesante el perfil de energía que si presenta rasgos muy acusados, especialmente a partir de los 2051 Hz del 4º armónico y también del 7º con 3630 Hz, intervalo donde los niveles de energía son percibidos por el oído humano con gran precisión.
El sonido de este Requinto pone de relieve muchas de las cosas esperadas de un instrumento tan corto, es decir, la percepción de un timbre chillón o estridente, ya que cualquier posibilidad de calidez o sonido nasal, queda eliminado por el segundo armónico con un nivel energético considerable; más aún porque el 4º también es notablemente elevado por ser éste último potenciador del segundo y acentúa más si cabe la estridencia; por si fuera poco el 7º armónico, potenciador del 4º y a su vez del segundo, elimina cualquier rasgo cálido del timbre y por el carácter de aspereza que este armónico imprime en el timbre hacen que este instrumento sea rechazado por muchos oyentes. Debo añadir que el timbre es una percepción muy subjetiva y posiblemente a los entusiastas de las gaitas, les pueda resultar familiar e incluso agradable. El comentario que he reseñado en muchas ocasiones sobre el interés de rebajar la estridencia a lo largo de la historia a base de alargar el instrumento queda meridianamente confirmado por esta experiencia, aunque en tiempos antiguos y como instrumento utilizado en la calle, pueda estar justificado.
El análisis del timbre se ha desarrollado en las mismas condiciones que las dos experiencias anteriores, con madera de fresno segoviano del mismo tronco y sobre un Do4 de 523 Hz y 49 milibares de presión.

EXPERIENCIAS DE TIMBRE (II)

2012-01-21T13:01:00.001+01:00

Esta segunda experiencia tímbrica, como elemento comparativo entre timbre y longitud de instrumento se ha llevado a cabo sobre una chirimía de 30,5 cm. afinada en Sol, la más popular en el levante español. Como puede observarse en la gráfica, la energía del 9º armónico es tan elevada que excede los límites del formato representativo y por su carácter disonante, le da una cierta aspereza al sonido. El perfil de armónicos con una quebrada significativa, tal vez a consecuencia del tipo de madera, permite percibir un timbre cálido y un tanto agradable, aunque el 3º y 4 armónico enmascaren el principal y no se aprecia una gran brillantez de sonido.
La experimentación se ha desarrollado con la misma lengüeta, tudel y equipo de soplado sobre la nota Do4, ligeramente alta con 529 Hz y 48 milibares de presión.

EXPERIENCIAS DE TIMBRE (I)

2012-01-14T20:21:00.002+01:00

Dado que históricamente siempre se ha tratado de domeñar el sonido de las chirimías y eso se ha traducido en aumentar su longitud, he construido tres chirimías distintas en cuanto a longitud y afinación para poder analizar las consecuencias de ese alargamiento, siendo la Castellana en Fa de 38 cm., la Valenciana en Sol de 30,5 cm. y el requinto de Castilla de 24 cm. Todas ellas se han elaborado con madera de fresno segoviano y de un mismo tronco.
El timbre es una característica del sonido muy influenciable por cualquier agente por insignificante que sea, y la madera es un material con mucha variación incluso dentro del mismo tronco, dado que la influencia cercana de un nudo, la parte soleada del mismo y su opuesta, hacen variar sus características. Seria deseable que esta misma experiencia se repitiera con otras maderas y materiales para poder hacer un diagnóstico más acertado; no obstante he procurado mantener la mayor constante de igualdad para poder sacar alguna conclusión y para ello he utilizado la misma lengüeta, el mismo tudel, y el mismo equipo de soplado con medición de la presión de aire etc., en este caso 50 milibares y el Do4 de 523 Hz.
El timbre percibido es nítidamente nasal y el segundo y tercer armónico lo confirman; a pesar de que el 5º armónico es bajo, tiene una buena presencia el acorde mayor entre los restantes 1º y 3º. Los armónicos a partir del 5º que podían darle una cierta estridencia, mantienen una energía baja, lo que conlleva una mínima percepción de ese carácter de martillo y yunque.
Otro detalle interesante es la quebrada de armónicos, muy agradable a la membrana basilar del oído.

Dulzaina en Fa castellana

2012-01-04T15:49:00.001+01:00

Después de haber reproducido la dulzaina “requinto”, cuyo tamaño es corto, puede ser interesante reproducir y comparar la dulzaina una quinta más baja, o sea afinada en Fa. Durante el siglo XIX y principios del XX la dulzaina castellana experimentó grandes cambios en esta región española, mejorando su funcionalidad con la inclusión de llaves y domeñando su timbre haciéndola más larga; puede decirse de la versión con llaves que es un instrumento cromático a nivel técnico como un instrumento de orquesta.
En estos días vacacionales he reproducido una dulzaina similar a la diatónica utilizada en Castilla, de 38,1 cm. de longitud (15 pulgadas inglesas) y cuyo resultado expreso en el presente artículo. La madera empleada ha sido fresno, “fraxinus excelsior” procedente de la sierra norte segoviana y obtenida en un reparto por adras de madera en la poda selectiva de un monte comunal en el ayuntamiento de Prádena, provincia de Segovia.
Se ignora el artesano o luthier que en su día elaboró el modelo original en que me he basado para el desarrollo de la presente dulzaina; no obstante debo anunciar que las medidas resultantes no se ajustan con exactitud al modelo original, ni tampoco la geometría interna que he modificado sustancialmente en la zona de la campana para mejorar la función “corno”, de ahí que la herramienta esté fabricada en dos piezas; digamos que es una versión libre de instrumento. El calibre interior es de una pulgada (inglesa), a la distancia de 12 pulgadas contando su origen desde el principio del cono, siendo el diámetro en esta parte de 3/8 de pulgada.

NAVIDAD

2011-12-18T16:33:00.000+01:00

Felices fiestas

Medidas antropométricas en la antigüedad

2011-12-11T16:14:00.000+01:00

Lo aquí publicado es un extracto de un estudio cuyos autores son D.Ramón Francisco Veira y D. Francisco Manzano Agugliaro, Universidad de Almería, Departamento de Ingeniería Rural.
Históricamente y desde la más antigua civilización conocida, siempre se han utilizado ciertas partes del cuerpo humano como medida patrón dimensional, medidas antropométricas y para el caso que nos ocupa, medidas de longitud, siendo el píe una de ellas con sus correspondientes múltiplos, codo, grado, Vara, paso, etc. y submúltiplos como palma, dedo, pulgada, grano de cebada etc. De los múltiples sistemas dimensionales, selecciono el pié y la pulgada con su relación entre ellas.
Un pié se subdivide en cuatro palmas.
Una palma se subdivide en cuatro dedos.
Una pulgada se corresponde con cuatro tercios de dedo.
Un dedo se subdivide en cuatro granos de cebada ladilla.
Unidades mesopotámicas Sumerio-Babilónico.
Pié sumerio 335 m/m, Pié asirio 329 m/m, Pié babilónico 330 m/m
Unidades egipcias
Pié antiguo 300 m/m, Pié fileteras 360 m/m, Pié alejandrinas 308 m/m
Unidades fenicias
Pié fenicio 313 m/m
Unidades griegas
Pié olímpico 308 m/m, Sistema eginético-pié de phidon 330 m/m, Sistema euboico 297 m/m, Pié de Delos 327 m/m, Pié de Corinto 297 m/m, Pié ático 368 m/m, Pié Jónico 277 m/m, pié olímpico 308 m/m.
Unidades cartaginesas
Pié olímpico 368 m/m
Unidades Greco-Romanas
Pié 296 m/m Pié romano 295 Pié osco 275 mm.
Unidades Castellanas de Felipe II
Pié de Burgos 278,6 m/m Dedo castellano 17,4 mm. Pulgada castellana 23,2 mm
Sistema imperial británico
Pié 304 m/m Pulgada 25,4 m/m
Sistema medieval de Aragón
Pié 256 m/m Pulgada 21.4 m/m
El origen del pié en el Reino de Aragón es desconocido para mí y como en este caso y a lo largo del camino de la chirimía ha sido una fabulación de lo que yo supongo pudo haber ocurrido, sigo con la mencionada fábula y porqué no creer que dicho pié fue el del joven rey Jaime I, coronado a la edad de 6 años. No es fábula y si cuentan las crónicas de la época, que la homologación de volumen de un Galón ingles correspondía al volumen del orinal del rey Jorge III y que el galón para las colonias equivalía al volumen del orinal de la reina. (este rey abdicó por locura)

Cririmia aragonesa Capítulo III

2011-12-03T16:00:00.002+01:00

Pasaron los años y ya a mitad del siglo XIII y después de muchas batallas, por fin fue conquistada la ciudad de Alcoy, pereciendo el guerrero más aguerrido de la época, aceptando los vencidos las capitulaciones que el ya curtido Jaime I impuso. El contenido del nuevo tratado lo conformaban 5 nuevos capítulos:
1º .- El calibre del cañón correspondería al dedo pulgar del Rey.
2º .- Los proyectiles disparados serían homologados al Sol3 – La4 – Si4 – Do4 – Re4 – Mi4 – Fa4 –Sol4 etc.
2º .- La longitud del cañón correspondería al pié del Rey añadiéndole dos dedos pulgares, ya que su pié era muy pequeño (otros atributos parece ser que eran generosos, como el valor en las conquistas del frente y de la retaguardia).
3º .- Por la presión sindical y porque las frías montañas adyacentes disponían de abundantes nieves, la soldadesca podía mezclar los estimulantes permitidos hasta el momento, el café, el limón y el hielo procedente de las montañas, para lo cual las celebraciones de las victorias se harían en primavera y siempre que la climatología lo permitiera.
4º .- Como se habían quedado sin enemigos, los desfiles triunfales conmemorativos amenizados por bandas de chirimías los celebrarían con soldados verdaderos y con copias disfrazadas; claro está, siempre tendrían que ganar los mismos.
5º .- Vencido el enemigo, al organismo de la UNO ya no le hacían caso (más o menos como ahora).
(El modelo de cañón esta elaborado con madera de Azufaifo)

Do, Sol y Fa en la Castilla medieval

2011-11-26T01:22:00.000+01:00

Con la presentación de esta chirimía en Fa, termino la trilogía de este supuesto instrumento medieval de Castilla en su proceso de bajada hacia tonalidad grave que se perseguía para poder introducir su interpretación en las iglesias y catedrales. Queda mucha distancia todavía hasta llegar a la chirimía afinada en Do3 que comencé a estudiar en marzo de 2010 y este si fue el instrumento acompañante de la música religiosa de la época en el siglo XV.
Las dimensiones principales de esta chirimía son: Al igual que sus antecesoras, una pulgada a la altura de los agujeros de afinación, trece pulgadas de longitud total, dos pulgadas desde el borde de la campana a los agujeros de afinación, dos pulgadas de diámetro al final del pabellón de la campana. Se recuerda que la pulgada medieval de Castilla equivale a 23,2 milímetros.
Esta serie de instrumentos tienen en común un calibre interior reducido, muy distinto a los que se pusieron de moda en el siglo XIX primero en Castilla y últimamente en el levante español. No cabe duda de que aún con las mismas tonalidades, la percepción del timbre es muy distinta si comparamos las actuales respecto a las originales medievales, principalmente con los armónicos a partir de los 2.000 Hz.
El modelo más grave se ha elaborado con madera de bubinga.
El calibre de las dulzainas actuales es en muchos casos superior a 25,4 milímetros de uso tradicional durante el siglo XIX; en el levante español hay casos cuyo incremento es de un cuarto de pulgada y en Castilla incluso mayores.
En la elaboración de este último instrumento he variado la alineación de los agujeros tonales al objeto de adaptar su posición a las diferencias de longitud del dedo correspondiente.

Chirimia aragonesa Capítulo II

2011-11-18T09:29:00.000+01:00

Perdida la batalla contra los invasores en la desembocadura del río Serpis, rápidamente ascendieron río arriba llegando a conquistar la totalidad del curso hasta su nacimiento. Pasaron los años, se mezclaron culturas, cristianos que se aliaron con los invasores, invasores que traicionaron a sus correligionarios y fue tal la gresca que se montó entre ellos y después de múltiples batallas, los cristianos parece ser que les fue algo mejor. La reconquista llegó hasta el castillo de Perpuxent.
Conseguida la victoria de unos sobre otros, decidieron firmar un nuevo armisticio modificando algunas de las cláusulas vigentes hasta el momento:
1º.- El calibre de los cañones sería a partir de entonces del tamaño del dedo pulgar del joven rey.
2º.- Los proyectiles disparados por el cañón estarían homologados a las normas La4-Si4-Do4-Re4-Mi4-Fa4-Sol4-La5 etc.
3º.- La longitud del cañón se ajustaría al pié del joven rey vencedor Jaimito. (no confundirlo con el de los chistes y por si a algún vasallo le pareciera que el capricho del rey de homologar la longitud de los cañones a su pié era grotesco, no lo sería tanto como otro rey posterior, esta vez Inglés, un tal Jorge que homologó el volumen del “galón” a su orinal.)
4º.- Solo los soldados vencedores podrían utilizar disparos La#-Do# etc.
5º.- A petición de los enlaces sindicales, los brebajes autorizados para la soldadesca se podrían consumir por separado o mezclados.
6º.- Como el pobre Abu Masaifa ya murió, se permitiría que todo aquel ocioso en los asuntos de guerra, pudiera formar gremios para cultivar algodón, tejer prendas de abrigo y como no, fabricar papel para satisfacer las demandas de escribanos, traductores de diferentes idiomas. (Con visión de futuro para lo que intuían ocurriría 800 años después).
8º.- Los desfiles triunfales se celebrarían después de las batallas con bandas de chirimías y tambores que marcarían el paso de los guerreros. En los desfiles no estaría prohibido fumar, pero tampoco hacía falta, porque tal ocupación no había sido todavía inventada.
9º.- Como organismo internacional de control de las guerras seguía el UNO y no hacía falta otro por el momento.
10º .- Con los residuos del material destinado a las industrias bélicas de cañones, los soldados ociosos confeccionaban bolas y bolos de Jinjolero o Azufaifo para entretenerse entre batallas.

Do y Sol en la Castilla medieval

2011-11-12T00:14:00.001+01:00

Para obtener una afinación más grave, debemos alargar el instrumento y este es el caso que nos ocupa; es de suponer que la bajada tonal a lo largo de la historia no sería de forma brusca con varios tonos a la vez, posiblemente pasarían por Si bemol incluso y en verdad abarcaría en el tiempo varios siglos, por tanto cabe pensar que en algún momento ha podido pasar por La4 como nota más grave.
Ese es el motivo que me ha llevado a construir esta chirimía, cuyas características generales son:
La tesitura en el registro grave abarca desde el La4 440 Hz, Si4 494 Hz……La5 880 Hz,. Una pulgada castellana a la altura de los agujeros de afinación (23,2 m/m). Dos pulgadas entre los agujeros de afinación y el borde de la campana. La longitud del cuerpo del instrumento es de 12 pulgadas castellanas (278,64 m/m).
Se puede afirmar que sería de la misma tonalidad que la actual y muy popular dulzaina valenciana en Sol, aunque con un matiz de timbre distinto.
La digitación, aunque no podemos considerarla barroca, dado que el barroco fue muy posterior al medieval, si diremos que es progresiva, o sea, va sonando la escala musical ascendente al abrir uno a uno y sucesivamente los distintos agujeros tonales desde abajo a arriba. Por no utilizar el dedo meñique en la digitación y por tanto no tener ningún agujero desplazado de la vertical, se puede interpretar indistintamente con la mano derecha inferior como en la actualidad o con la izquierda al estilo medieval.
En la fotografía se muestra el llamado “Requinto” y la afinada con tono y medio más baja

Chirimia aragonesa Capítulo I

2011-11-05T01:51:00.001+01:00

Se cuenta que durante la invasión árabe de la Península Ibérica arribaron naves guerreras procedentes del norte de Africa a la desembocadura del río Serpis, al sur de lo que posteriormente y después de muchas batallas sería el Reino de Aragón. Los lugareños (Godos todavía) y desde las atalayas, divisaron dichas naves y sospechando las malas intenciones de los navegantes, les presentaron batalla; por el momento perdieron, aceptando las capitulaciones impuestas por los vencedores y como en toda batalla que se precie siempre tiene sus normas (por aquella época ya existían las reivindicaciones sindicales), en el tratado se estipularon los siguientes acuerdos:
1º.- El calibre de los cañones sería del tamaño del dedo pulgar del Sultán.
2º.- Los proyectiles disparados por el cañón estarían homologados a las normas Do4-Re4-Mi4-Fa4-Sol4-La5-Si5-Do5 etc.
3º.- La longitud del cañón no podría sobrepasar diez pulgares del Sultán.
4º.- Para los soldados de mayor destreza se les permitía utilizar proyectiles tipo Do#4 Re#4 etc.
5º.- La soldadesca tendría derecho a estimulantes a base de café para el invierno y refrescos de limón para el verano, muy abundante este último en el entorno.
6º.- Se autorizaba a uno de los capitanes invasores, Abú Masaifa para que en las riberas del río Serpis se cultive el algodón para confeccionar prendas de abrigo para la soldadesca y construya molinos para fabricar papel utilizando los residuos del mismo. Dicho papel era necesario en la burocracia de las guerras, los armisticios, reivindicaciones sindicales y tratados de paz que se pudieran presentar en el futuro.
7º.- Para poder celebrar los paseos triunfales posteriores a las batallas, se adoptó la chirimía como instrumento acompañante del tambor para marcar el ritmo marcial de las tropas. En los desfiles se permitiría que cada bando utilizara sus respectivas chirimías, las de origen romano por los lugareños y los de origen árabe por parte de los invasores.
8º.- Como garante de la norma, se guardaría UNO de esos cañones debidamente homologado y aceptado por las partes como arma autorizada para la batalla. Cualquier muerte provocada por un cañón no homologado sería declarada ilegal. (el UNO era el antecesor de la actual ONU, que por eso del inglés, cambiaron un par de letras).

Título: "Dulzaina medieval Aragonesa" Autor: Javiluthier

2011-10-29T00:57:00.000+02:00

PRÓLOGO
He encontrado rasgos de chirimías Medievales Aragonesas contenidos en chirimías actuales del Levante Español y a pesar de los pocos datos encontrados, voy a tratar de reconstruir un hipotético y novelado camino entre la chirimía medieval aragonesa y la actual valenciana.
Con la recuperación de la chirimía castellana, partí de dos fuentes de información; la primera de ellas es un libro cuya autora de nacionalidad francesa, da cuenta de la longitud de las chirimías en la edad media y su aumento de longitud a lo largo del tiempo; la segunda con el descubrimiento de la chirimía “requinto” del museo de Urueña, publicado en anteriores artículos.
Debo manifestar que en esta nueva etapa, los datos son algo confusos y si bien puede establecerse una cronología, no se puede partir de hechos tan verificables como es el caso de la castellana. Voy a plantear esta recuperación como una novela, es decir, que su narrativa no versará sobre hechos reales, será fruto de la imaginación del autor y por ello debo manifestar que “cualquier parecido con la realidad es mera coincidencia”.
Al final de esta etapa, publicaré los rasgos coincidentes y se comprenderá que el camino recorrido, tiene la posibilidad de considerarlo verosímil.

Requinto medieval I

2011-10-22T10:31:00.000+02:00

Presento una primera reproducción del Requinto Medieval con unas pequeñas modificaciones que a mi entender puedan mejorar funcionalmente el instrumento. Mi primera intención era efectuar una copia fidedigna del modelo original (cosa que tengo prevista en un futuro), pero siendo mi interés la experimentación, voy a desarrollar distintos matices alrededor de este instrumento.
Como se puede comprobar en las fotografías del original y mi copia, el tamaño de los agujeros tonales en el original son todos del mismo diámetro al igual que las distancias; en mi reproducción he mantenido las distancias, pero en los lugares donde hay semi-tono, los agujeros son menores (probablemente su intérprete sería un virtuoso de la interpretación y compensaría las diferencias necesarias).
Otra modificación apreciable es la curvatura de la campana, cuyo objetivo es variar la función “corno” con la posibilidad de configurar distintas funciones, dado que por su tesitura, los armónicos comprendidos entre 2.000 y 4.000 Hz son interesantes de estudiar; por ello he construido la herramienta interna en piezas separadas.
La madera empleada es “Palo rojo”, “Padouk africano” o Peterocarpus soyauxii.

Requinto medieval

2011-10-01T18:17:00.000+02:00

En el primer artículo publicado sobre la dulzaina “Requinto” el pasado 28 de agosto, hacía referencia a que dos de las dimensiones contenidas en el instrumento pertenecían al sistema de mediciones medievales en pulgadas castellanas y correspondían al calibre del instrumento y a la distancia al borde de la campana de los agujeros de afinación.
Actualmente estoy reproduciendo un ejemplar del requinto y al aplicar la distancia que abarca la longitud del instrumento (sin contar tudell ni lengüeta) he observado que mide 238 m/m, que traducido a pulgadas castellanas corresponden 10 pulgadas más 6 m/m, es decir, existe un desfase a mayor de 6 milímetros.
En la edad media, el intérprete introducía totalmente la lengüeta en la boca y apoyaba los labios sobre la pirueta; posteriormente y al objeto de un mayor control sobre el tono, se pasó a presionar la lengüeta con los labios sobre el bisel y por tanto extraer una parte importante de la lengüeta de la boca.
Si la longitud del instrumento excede esos seis milímetros de las 10 pulgadas, ¿será esa la modificación efectuada como consecuencia de cambiar el modo de interpretación?. Ante esa duda, he construido un tudell semejante al medieval y otro 6 m/m más largo para realizar las pruebas de tono correspondientes y cuyos resultados expongo:
1º.-Con el tudell corto, labios apoyados en la pirueta y lengüeta libre en el interior de la boca, la frecuencia obtenida ha sido de 521 Hz con presión de aire de 60 milibares.
2º.-Con tudell 6 m/m más largo, lengüeta con el bisel presionado entre los labios (modo actual), la frecuencia ha sido 522 Hz y 62 milibares de presión.
Si el razonamiento expuesto anteriormente demuestra que esa variación de longitud se debe a la modificación del sistema de interpretación, ya quedan pocas dudas de que sea un descendiente genuino de la dulzaina medieval castellana.

Herramientas para lengüeta Do 2

2011-09-19T00:17:00.000+02:00

La construcción de lengüetas para chirimías es una labor muy interesante, dado que con independencia de las existentes en el mercado, hay una gran proliferación de artesanos que bien partiendo de una prefabricada, semi-elaborada o partiendo de cero, elaboran unas lengüetas muy personalizadas y que cada intérprete las considera en gran estima.
El objetivo de esta publicación no tiene como finalidad hacer dirigismo en su elaboración, y más aún utilizando las herramientas que expongo y que tienen como objetivo dar facilidades a cualquier novel menos experimentado que yo; por tanto, sigue primando exponer los útiles que yo utilizo y que cualquier aficionado pueda elaborar por si mismo. No tiene como finalidad una actividad comercial, pues dado el tiempo invertido en elaborar una pieza por este procedimiento, su venta sería ruinosa y sin lugar a dudas, nos encontraríamos las comerciales con mejor calidad que las propias, pero como pasatiempo y disfrute de la experimentación, nos pueden dar muchas satisfacciones.
No se exponen la totalidad de herramientas empleadas, dado que la mayoría de ellas ya las he publicado (acceder por “entradas antiguas” con fechas desde 14-9-2010 a 18-2-2011) y por tanto solo expongo aquellas que he tenido que elaborar expresamente para este modelo, como es la cuchilla de rascado interior y el perfilador.

Cuaderno de anotaciones

2011-09-11T08:47:00.000+02:00

La fotografía que acompaño corresponde a mi cuderno de anotaciones con las dimensions del espesor en cada una de las cotas referidas al borde de una lengüeta Do 2, para una chirimía.
En la columna de la izquierda figuran las distancias en milímetros desde el borde de la lengüeta hasta el final del gubiado.
La columna encabezada “sin rectificar”, representan el perfil de espesores del modelo 1 publicado anteriormente y que calificaba como quebrada y se corresponde con la línea de trazos, siendo sus dimensiones centésimas de milímetro.
Las dos columnas que figuran bajo el epígrafe de “rectificada”, la de la izquierda, es la distancia en milímetros al filo de la lengüeta del bisel gubiado; la columna de la derecha son los espesores del bisel gubiado.
La curva continua de la hoja, representa el espesor en cada punto a lo largo del bisel y determina los espesores en centésimas de milímetro expuestos en la columna derecha.

Lengüeta para Do 2 nº 2

2011-09-04T03:05:00.000+02:00

He elaborado una nueva lengüeta, con las mismas dimensiones que la nº 1 que publiqué el 25 de agosto, pero rectificando el perfil de gubiado y eliminando las irregularidades dimensionales anteriores; he confeccionado la gráfica espectral del timbre presentada en este artículo y cuyo resultado expongo:
La frecuencia obtenida son 805 Hz., algo mayor de lo esperado, los 6 primeros armónicos, fundamentales para determinar la calidad del timbre, configuran un perfil ideal de calidad de timbre (línea azul); al igual como la lengüeta ya publicada, forman un acorde mayor excepcional y los armónicos 2º y 4º, que en su antecesora eran altos enmascarando al principal, ahora son débiles y por tanto permiten un timbre claro y brillante. Esta mejora puede ser atribuida en parte al gubiado, sin perder de vista que la materia prima, o sea la caña, siempre es un factor de gran influencia en el resultado final. La caña empleada ha sido la misma que en su día corté en Alcoleja (Alicante) y cuyas características he relatado en otros artículos.
Es cierto que el armónico 9º es disonante, de una cierta altura con 24 dB y transmite aspereza, pero compensado por el nº 12 de considerable energía y realza todavía más el acorde mayor (no incluido en la gráfica por estar fuera de rango del programa informático).
Debo recordar que la prueba de sonido se ha desarrollado sin tudell ni instrumento.

¿Descendiente medieval? II

2011-08-28T19:20:00.000+02:00

Siguiendo con la búsqueda de la chirimía medieval utilizada por los trovadores en calles y plazas, he localizado una chirimía corta que posiblemente sea descendiente de aquella otra que todo luthier le gustaría encontrar. En este caso es del siglo XIX, se la denomina “requinto”, afinada en Do y digitación barroca; está depositada en la Fundación Joaquín Díaz del museo etnográfico de Urueña, provincia de Valladolid. Desde aquí quiero agradecer públicamente a la Fundación y al personal que la atiende, por las atenciones recibidas con motivo de mi visita para interesarme por el instrumento presentado.
No se encuentran con frecuencia, referencias escritas en los libros de las parroquias de siglos anteriores al XIX en territorio de Castilla, por pagos a músicos cuyo instrumento fuera la dulzaina (sin embargo, en la introducción del libro de Agapito Marazuela “Cancionero de Castilla” hace referencia a una dulzaina diatónica utilizada entre los siglos XVI al XIX). Suele aparecer en los registros parroquiales el “pito castellano con el tamboril”, interpretados por un único músico; se cree que la dulzaina fue traída del levante español y puede ser así, aunque las transformaciones hechas en Castilla a su actual dulzaina, principalmente alargándola y dotándola de llaves, puede ser considerado como instrumento genuinamente propio.
Un detalle que me ha hecho dudar de la procedencia levantina de este “requinto” es su calibre, es decir, generalmente las dulzainas de fabricación antigua, tienen un diámetro interior a la altura de los agujeros de afinación de una pulgada, bien sea inglesa o de otra procedencia, en este caso 23 m/m, medida que aparentemente no tiene trascendencia si se desconoce que la pulgada medieval castellana son 23,2 m/m. ¿Es casual? ¿Es realmente un instrumento heredero de la dulzaina de los trovadores castellanos?
Otro factor dimensional que reincide en mis dudas es la distancia desde el borde de la campana a los agujeros de afinación que vuelven a ser dos pulgadas castellanas. He construido bastantes dulzainas de distinta configuración y siempre empiezo fijando primero los agujeros de afinación para posteriormente ir abriendo y afinando los sucesivos agujeros tonales, ¿es casual que dicha distancia también sean dos pulgadas castellanas medievales?.

Lengüeta para Do 2 nº 1

2011-08-25T08:59:00.000+02:00

En el artículo publicado con fecha 5 de junio pasado, proponía desarrollar una lengüeta cuya frecuencia estuviera comprendida entre los 600 y 700 Hz, dado que la empleada en la dulzaina afinada para Sol tradicional de 1.100 a 1.500 Hz, hacia inestable la interpretación a frecuencias bajas en una Chirimía Do 2.
El primer modelo que he elaborado, ha dado como resultado una frecuencia de 680 Hz y por tanto adecuada al objetivo propuesto, pero con espesores que precisan un cierto retoque para corregir el actual perfil gubiado que ha salido excesivamente irregular; he elaborado su gráfica correspondiente al timbre con resultado sorprendente, por presentar rasgos muy positivos bajo el punto de vista de la calidad del timbre.
Como rasgos a destacar son: que a partir del 5º armónico (3.409 Hz.), y hasta el final del rango audible, los armónicos que podrían darle un carácter disonante y de aspereza, tienen bajísimo nivel en dB, siendo por el contrario los armónicos 1º, 3º, y 5º de elevado volumen, y por conformar estos tres, un acorde perfecto mayor; la posible disonancia que podría aparecer por tratarse de frecuencias bajas, más bien da la sensación de trémolo, cualidad apreciada en el timbre, especialmente para aquellos instrumentos de tesituras con notas alrededor de los 130 Hz. Es cierto que el armónico 2º y reforzado por el 4º, son altos y potencian el 1º, pero en contrapartida lo enmascaran.
Este modelo contiene evidentes diferencias con las lengüetas utilizadas en el Fagot, pero las medidas sensibles, tienen una cierta aproximación a ellas.
Con base en esta primera experiencia, volveré a insistir modificando el perfil gubiado.

Que disfruten de unas excelentes vacaciones

2011-06-30T01:40:00.000+02:00

No olvidar el deporte, un buen descanso a la sombra, y este enebro da la talla. Nos vemos en Septiembre.

Afinación de una dulzaina en Sol nº 8

2011-06-26T18:10:00.000+02:00

Esta dulzaina, al igual que la anterior, pertenece a D. Antonio Carbonel Chorro "El Charamiter de Tibi" y también se desconoce su fabricante o artesano

Afinación de una dulzaina en Sol nº 7

2011-06-23T08:26:00.000+02:00

La presente dulzaina pertenece a D. Antonio Carbonell Chorro "El Charamiter de Tibi" (ver artículo publicado el 11 de junio de 2009), excelente intérprete que desde los 12 años y bajo la atenta formación por parte de su abuelo, el Tío Quico el Charamiter, heredó no solo sus dulzainas, alguna de ellas fabricada en el siglo XIX, sino su buen hacer y su pasión por la música popular de la comarca y cuya muestra de agradecimiento se tradujo en la edición de un disco con las partituras interpretadas a primeros del siglo XX por su abuelo. Desconozco el artesano que elaboró este instrumento.
Si algún seguidor ha tomado nota de las dimensiones de esta dulzaina con anterioridad al dia de hoy, deberá modificarlas, ya que por error se publicó un plano equivocado.

Afinación de una dulzaina en Sol nº 6

2011-06-12T08:55:00.000+02:00

Esta dulzaina afinada en Sol, está fabricada con madera de ébano de Madagascar y elaboración artesanal propia.

En busca de una lengüeta para un Do2

2011-06-05T15:27:00.000+02:00

Plantilla para el conformado de la lengüeta tradicional y modelo en estudio.

Como primera aproximación, voy a elaborar una lengüeta capaz de vibrar por si misma a una frecuencia un 50 % menor que la de la Dulzaina en Sol.
En el artículo publicado el 21 de mayo de 2010 hacía referencia al fenómeno del “golpe de ariete” que consiste en las variaciones de presión que sufre una columna de fluido como consecuencia del cierre o apertura brusca de una corriente del citado fluido. Teniendo como base aquel artículo y otros de fechas anteriores, referentes al comportamiento de las ondas en el interior de un tubo cónico, es necesario recordarlo, para aplicarlo para este caso en que necesitamos una lengüeta que se adapte a las frecuencias bajas de una chirimía cuya nota más grave en el Do2 de 130,81 Hz; en ellos mostré una panoplia de 20 lengüetas capaces de reproducir el citado Do2, todas ellas podían obtener la nota, pero aplicando una presión de aire excesivamente baja y difícil para controlar el tono, pues cualquier variación ascendente de presión, por pequeña que fuera, el instrumento se acoplaba al armónico superior. Este fenómeno me ha inducido a buscar una lengüeta con otras dimensiones y cuya frecuencia propia sea inferior.
Si nos colocamos una lengüeta tradicional de dulzaina de 38 m/m entre los labios, la soplamos sin instrumento, suele dar una frecuencia entre 1.100 y 1.500 Hz, tres veces mayor que la frecuencia baja de la dulzaina, (La 440 Hz); este detalle pone de manifiesto que el instrumento modifica la frecuencia natural de la lengüeta y las propias características propiciadas por la cavidad pulmonar, como antaño se puso de relieve en otros artículos.
En una primera aproximación, he elaborado un perfilador para palas de lengüetas sin aportar sus dimensiones, ya que probablemente tenga que hacer retoques para lograr algún resultado positivo. Si la experimentación es positiva, publicará las dimensiones definitivas.

Estudio sobre lengüetas, conclusión final

2011-05-30T07:15:00.004+02:00

Una vez concluida esta primera serie de estudio sobre 10 lengüetas adquiridas y una fabricada artesanalmente, llega el momento de valorar cual lengüeta pueda ser mejor, concepto que a mi entender es controvertido, por el carácter subjetivo en la percepción del timbre, pero entre todas las lengüetas estudiadas y con mi subjetividad, he seleccionado como mas adecuadas la nº 0 y la nº 3. La primera de ellas la he fabricado con caña recolectada en su día y con las dimensiones que figuran en la reproducción y la segunda es adquirida y en mi subjetividad, la considerada más expresiva.
Si hubiera de valorar qué parte representa la calidad de la caña y qué parte representa la manufactura, considero a la primera dos partes y la manufactura una; por tanto hay que seleccionar muy bien la materia prima con que vamos a confeccionar una lengüeta.
La selección de ejemplares de caña hecho en su momento para este estudio, de una extensión de 400 m2, en un cañaveral virgen, es decir sin talas previas, pude obtener 12 ejemplares que a mi entender podían presentar una mejor cristalización de los alcaloides.
Si observamos los armónicos de ambas gráficas (color azul), vemos un perfil muy similar y de ello se deduce que no sufren enmascaramiento; donde hay una diferencia más acusada es en la curva de energía (color rojo) en todos sus armónicos; para explicar el resultado comparado de estos dos ejemplares, pongo el símil sobre dos instrumentos, el primero tiende al timbre de oboe y el segundo a la gaita. Al fin y al cabo también son chirimías.

Estudio sobre lengüetas modelo 10

2011-05-25T01:06:00.001+02:00

Esta lengüeta ha sido adquirida en un establecimiento del ramo, se desconoce su procedencia y fabricante.

Afinación de una dulzaina en Sol nº 5

2011-05-20T08:41:00.001+02:00

Este instrumento construido en madera de ébano, pertenece Rafael Penadés, miembro del grupo Menestrils de Onteniente, (Valencia).

Afinación de una dulzaina en Sol nº 4

2011-05-13T18:53:00.000+02:00

La presente prueba de afinación se ha desarrollado sobre una dulzaina del miembro del grupo de música medieval Menestrils de Onteniente (Valencia). Permite obtener la escala con muy poco esfuerzo y las variaciones ascendentes de la presión son regulares y con escasa diferencia sobre la presión media ascendente. Se conoce el fabricante, pero se omiten sus detalles por carecer de interés para este estudio.

Un paso hacia las chirimias del medievo

2011-05-06T13:04:00.000+02:00

La recuperación de instrumentos desaparecidos con el paso del tiempo y que no dejaron constancia física ni documental, es una tarea en la que el factor suerte juega una baza muy importante. Ya anteriormente y en este blog, está publicado el camino seguido en la recuperación de una chirimía del siglo XV que partiendo de la pintura de un cuadro, se consiguió quizás con más suerte que pericia, llegar a buen puerto.
Hasta finales del siglo IX, las chirimías eran muy cortas, dado que su utilidad se encontraba en la calle y utilizada por los trovadores; pero cuando fué introducida en las iglesias y catedrales, se la domesticó haciéndola mas suave y por tanto más larga, tradición que siguió hasta 1657 que con la incorporación de más llaves, se transformó en el actual Oboe, dejando poco a poco de ser utilizada por los músicos y compositores de la época; sin embargo, la chirimía corta se siguió utilizando, principalmente en la música popular y de calle.
Con este primer paso inicio una nueva singladura que basándome en algún dato confuso, trataré de recuperar unas chirimías cortas, similares a las utilizadas desde el Medievo, hasta el siglo XIX, originarias de dos regiones españolas, las comprendidas por los reinos de Castilla la Vieja y el reino d´Aragón, ambas con diferencias dimensionales.
Debido a la escasez de los datos que he obtenido, voy a dejar sin publicar por el momento los más esenciales de las mismas, porque a buen seguro tendré que hacer modificaciones y también porque no solo es importante el haber encontrado el dimensionado, sino que intervienen otros factores como son la digitación, y el registro (por ejemplo, no siempre se ha colocado la mano izquierda por encima de la derecha), ambos más o menos atribuibles a la costumbre de la época y a la voluntad del luthier, pero existen otros que son puramente fisico-dimensionales como la tesitura, longitud de onda, frecuencia, velocidad de transmisión del sonido en el medio, función corno etc. que condicionan la configuración.
Como esto es una experimentación contada casi paso a paso e ignoro cuales son los problemas con los que me voy a encontrar, comenzaré con la construcción de la herramienta para el vaciado interno en dos piezas; una parte cónica y otra de conicidad variable, lo que permitirá en caso de fracaso, sustituir una de ellas sin la necesidad de construir la herramienta completa.
El material empleado en la construcción de los escariadores es duraluminio con inserción de cuchilla de acero rápido. La madera propuesta para los primeros prototipos es el Palo Sangre o Brosimum Paraense, sin descartar las maderas autóctonas de cada reino.

Afinación de una dulzaina en Sol nº 3

2011-04-26T18:58:00.000+02:00

La presente dulzaina pertenece a un excelente intérprete de la Colla el Pinyol de Callosa d´en Sarriá. Se desconoce el fabricante o artesano que la elaboró.

Estudio sobre lengüetas modelo 9

2011-04-20T06:25:00.000+02:00

La lengüeta estudiada en este artículo, ha sido adquirida en una tienda de instrumentos musicales

Maquinaria para Guitarras

2011-04-17T09:35:00.000+02:00

Mi experimentación sobre guitarras artesanales ha estado detenida desde noviembre de 2009 y cuyo motivo principal se debe al poco envejecimiento de la madera de cedro adquirida en su día para la tapa. A día de hoy, lleva más de dos años de secado en condiciones excelentes sin contar el tiempo desde la tala hasta su adquisición en un almacén; sería deseable que la curación fuese mucho más larga, pero tampoco aspiro a obtener mi primera guitarra, digna de un profesional de la interpretación. Con toda seguridad, tendré que desechar mis primeros modelos, con la esperanza que posteriormente alguna pueda utilizarse dignamente y en caso contrario, siempre está el recurso de adquirirla a un luthier o tienda del ramo.
Como generalmente un amateur no dispone de medios industriales, ni espacio para tenerlos, voy a tratar de elaborar las piezas en unas máquinas miniatura, réplicas de otras mayores, que si pueden estar al alcance del aficionado. Para aquellos trabajos que requieran maquinaria de mayor porte y sea necesario utilizar la carpintería profesional, haré la consiguiente observación. Hay otra serie de pequeñas máquinas eléctricas portátiles o estrictamente manuales a emplear, que progresivamente y en la medida que las vaya utilizando, las publicaré.
No muy lejos de mi entorno, existen muchos y variados almacenes de maderas idóneas para la construcción de guitarras e incluso alguno de ellos, especializado en la venta de lotes de piezas para la construcción de instrumentos de madera. Probablemente algo más tarde y en paralelo con esta experimentación, desarrolle otro apartado de construcción de guitarras utilizando un lote de maderas.

Afinacion de una dulzaina en Sol nº 1

2011-04-16T00:50:00.001+02:00

La profusión de dulzainas afinadas en Sol disponibles en el mercado, hace difícil determinar cual de ellas puede sernos más adecuada a nuestras necesidades. A pesar de mi poca experiencia en este campo de la chirimía, si puedo constatar que hay muchos fabricantes e instrumentos cuya apariencia es similar, sin embargo son fabricadas por distintos artesanos y por tanto cabe suponer que son copias.
El objetivo de esta y otras publicaciones posteriores, es determinar el “grado de afinación” de cada una de las dulzainas disponibles en el mercado que he podido experimentar, tarea que es un tanto peculiar para este instrumento, dado que variando la presión de aire o la posición de los labios sobre el bisel de la lengüeta, varia sustancialmente el tono. Para un mismo tono, con presiones de aire suaves, se consigue una interpretación de menor esfuerzo pero algo menor de nivel sonoro o por el contrario, a mayor presión, más sonoridad, aunque no siempre se corresponda proporcionalmente.
Las condiciones mediante las cuales hago las experiencias, es insuflar el aire con nula presión de los labios sobre el bisel de la lengüeta y en esas condiciones se mide la presión de aire para cada nota; digamos que el tono es únicamente consecuencia de la geometría del interior del instrumento, tamaño y posición de los agujeros y de la presión del aire; teniendo presente que la lengüeta y tudel son constantes. El error permitido en la frecuencia es + 1 Hz.
No señalo las características de la curvatura interior de la campana, porque a mi entender, carecen de influencia sobre el tono; solo afecta a las ondas estacionarias y por tanto a la “función corno” y no condicionan el tono como ya publiqué en este blog hace algún tiempo.
Debo señalar que la cota que aparentemente señala la distancia entre agujeros de afinación, realmente indica el calibre del instrumento y se corresponde con el diámetro interior del cono a la altura de los agujeros de afinación. También señalo que evito publicar imágenes del instrumento que no aportan datos técnicos relevantes y puedan deducir erróneamente la identificación de un fabricante, cuando existen copias similares de otros fabricantes.
Este instrumento pertenece a un miembro del grupo de música medieval Menestrils de Onteniente (Valencia-España)

Afinación de una dulzaina en Sol nº 2

2011-04-14T08:38:00.000+02:00

Los datos expresados en las gráficas presentes, corresponden a una dulzaina adquirida hace 10 años por un extraordinario intérprete de la Colla el Pinyol de Callosa d´Ensarriá (Alicante España). Está construida en madera de granadillo por artesano o constructor desconocido.

Odre o Sac para una Gaita

2011-04-02T10:11:00.000+02:00

Un elemento pendiente en la elaboración de la Gaita o Sac de Gemecs es el Odre o Sac, depósito de aire cuya experimentación inicio con este artículo. La obtención de esta pieza, puede hacerse adquiriéndolo en el comercio de instrumentos musicales, cosa muy recomendable si nuestro objetivo inmediato es obtenerlo; siendo la forma más rápida y quizás económica, si tenemos en cuenta el tiempo invertido en construirla, los materiales empleados y las herramientas que posiblemente tengamos que adquirir. Con la compra, conseguiremos mayor calidad, un condensador de humedad e incluso una obertura practicable para limpiar el condensador; pero no es ese mi objetivo ni tendría razón de ser este blog.
Decidido a construirlo artesanalmente, presento distintas alternativas que en su momento me planteé.
La primera de ellas es seguir la tradición y sacrificar un cordero, para ser desollado por un procedimiento que permita colocarle en las patas delanteras, en una de ellas el soplador y en la otra el puntero, la colocación en el cuello del “braguer” donde se alojan los roncones, cerrando y sellando las patas posteriores. Este sería el método tradicional, pero la piel obtenida requiere ser curtida e impermeabilizada con pez u otra sustancia; el propio curtido de la piel ya presenta dificultades al tener que emplear sales tóxicas (de cromo por ejemplo) cuyos residuos deben entregarse a gestores autorizados.
Una segunda posibilidad es adquirir la piel previamente curtida en un almacén de materiales de suministro para empresas del calzado, cosa fácil de conseguir en la zona donde vivo, ya que en poblaciones cercanas, hay abundantes industrias de ese tipo; el formato de piel sería distinto porque en el sacrificio del animal, se sigue otro proceso de desollado, pero solo se necesitaría conseguir la impermeabilización.
La tercera posibilidad es construirlo con lámina de plástico reforzada y unida con pegamento; este proceso es sencillo, los materiales empleados son económicos, fáciles de conseguir y posiblemente cumplan con los objetivos propuestos. Voy a utilizar el Skay, lámina de plástico a base de PVC reforzada con tejido de fibra sintética, formando un conjunto de gran resistencia, flexibilidad e inalterable a la humedad; lo utilizan los tapiceros en sillas y muebles. Para unir o pegar dicho material voy a utilizar el pegamento que emplean los fontaneros en el sellado de tuberías de desagüe para el PVC, disponible en cualquier ferretería o droguería. No garantizo un buen resultado con esta alternativa, pero siempre se puede volver a cualquiera de las anteriores.

Estudio sobre lengüetas modelo 8

2011-03-26T21:29:00.000+01:00

Este modelo ha sido adquirido en una tienda de instrumentos musicales, ignorando los datos sobre su procedencia y fabricante

Al pueblo Japonés

2011-03-21T08:15:00.002+01:00

すべての日本人、これらの出版物、特に信者に、私は抱きしめ愛情を送信し、迅速な回復を願っています。

Soplador para una gaita

2011-03-17T08:33:00.000+01:00

En la construcción de la gaita o versión “sac de gemecs”, quedaban algunos elementos pendientes de realizar y entre ellos se encuentra el tubo soplador o soplete con su correspondiente válvula anti-retorno de aire. Es tradicional construirla con una pequeña porción de cuero fino y sujeta con un clavo; en este caso la he construido con unas ligeras modificaciones y consisten en sustituir el cuero tradicional, por un material sintético denominado Skay, material muy flexible y al que no le afecta la humedad; es fácilmente localizable en cualquier tapicero y se usa abundantemente en el tapizado de sillas y muebles; como elemento de fijación, he sustituido el clavo metálico, por un tornillo y arandela, también metálicos de 3 m/m de diámetro, pudiendo emplear como sustituto, uno de 1/8 Whitworth, cuya rosca es de mayor paso y en todo caso preferentemente de acero inoxidable o latón, si queremos minimizar los efectos de la corrosión debido a la humedad.

Estudio sobre lengüetas modelo 7

2011-03-11T21:24:00.000+01:00

El modelo aquí expuesto lo he adquirido en una tienda de instrumentos musicales, ignorando cualquier otro dato sobre su origen, fabricante y proceso de fabricación.

Lengüeta modelo "Alcoleja"

2011-03-03T22:58:00.001+01:00

Como ya indiqué la semana pasada respecto a la publicación de las gráficas de sonido del modelo de lengüeta “Alcolecha” propuesto, el resultado ha sido bueno y su gráfica lo confirma. La formante es rica en matiz, el enmascaramiento del armónico principal es casi imperceptible y la curva de energía manifiesta la estridencia de forma testimonial. He repetido dos ejemplares más, con resultados similares, si bien tengo que añadir que las tres lengüetas las he obtenido del mismo cilindro de caña.

Lengüeta, modelo "Alcoleja" (Alcolecha)

2011-02-25T08:13:00.002+01:00

En el camino de estudiar otras lengüetas disponibles en el mercado, he elaborado unos ejemplares bajo un patrón dimensional que presento en este artículo. A pesar de disponer de cañas procedentes de otras regiones y países, he creído conveniente utilizar las de mi entorno, cuyas condiciones climáticas y lugar de desarrollo conozco: están cosechadas en el Río Troncho, en la población de Alcolecha (Alcoleja) provincia de Alicante (España), en la ladera norte de la Sierra de Aitana, a una altitud respecto al nivel del mar cercana a los 700 metros, siendo su orografía un barranco de vertientes muy inclinadas y con escasas horas de sol. Las cañas fueron cortadas en luna menguante de enero de 2009 y puestas a secar en un local ventilado, seco y sin incidencia directa de la luz solar.
En próximos artículos, presentaré los estudios sobre el análisis sonoro; si puedo adelantar que los resultados iniciales son aceptables.

Longitud de una lengüeta y otras cuestiones

2011-02-18T06:24:00.000+01:00

El comienzo de estas publicaciones sobre la dulzaina en Sol, parte de un instrumento elaborado en el siglo XIX y como era habitual en la época, se dimensionó en pulgadas inglesas, ya que la utilización del sistema métrico, no se implantó plenamente hasta la segunda mitad del siglo XX; como prueba de ello, baste recordar que la guitarra clásica española y especialmente las construidas a lo largo de su vida profesional por el gran creador D. Antonio Torres Jurado (1812-1892), utilizó también la pulgada inglesa como unidad de medida. Si nos remontamos a chirimías de épocas anteriores, nos encontramos con dos facetas que afectan al dimensionado del instrumento y son por una parte, que las pulgadas, aunque se referían al diámetro del dedo pulgar, eran distintas según en que lugar geográfico se fabricaba y por otra, el intérprete introducía dentro de la boca la totalidad de la lengüeta y apoyaba sus labios sobre la pirueta del tudell. Esto lo traigo a colación para poner de manifiesto que especialmente el tudell, ha sufrido grandes modificaciones en el transcurso del tiempo y especialmente con la aparición del oboe en el siglo XVII.
Las modificaciones sobre el conjunto lengüeta-tudell, son muy restringidas en cuanto a longitud y geometría de la lengüeta por afectar al tono, no siendo así con el tudell, cuya modificación repercute principalmente en la posición de los agujeros con respecto al cuerpo del instrumento y dada la escasa variación propuesta, las consecuencias son irrelevantes.
Expuestos los antecedentes, pasemos al corte y dimensionado de las tablillas para la lengüeta, así como una recomendación a la longitud del tudell, válido para muchas dulzainas comerciales.
Cortar el par de tablillas para la lengüeta en un proceso de fabricación amateur, no requiere disponer de medios sofisticados ni caros, tan solo se necesita un poco de dedicación y unos medios fáciles de conseguir por el propio aficionado, siendo este, el propósito del presente artículo; en el caso que nos ocupa, es meramente amateur y por tanto no es esencial la productividad, solo deseamos que salga un buen corte y hacerlo con garantía de uniformidad. Es conveniente para su elaboración, construirnos un soporte que permita en un mismo elemento, fijar las dimensiones más usuales utilizadas por los fabricantes de lengüetas, dimensiones que varían en cuanto a longitud, hasta 3,5 m/m, teniendo presente que entre tudell y lengüeta hay una superposición de 6 ó 7 m/m y que nosotros podemos variar; por tanto no siempre una mayor longitud de caña, se corresponde con mayor longitud del conjunto.
Siguiendo este propósito inicial, fijo la longitud de la lengüeta en 1 ½ pulgadas y también la misma para el tudell. Actualmente y con la variedad de medidas de lengüetas existentes en el mercado que oscilan entre 34,5 y 38 m/m (media 36,25), con el tudell de 40 m/m, y considerando la superposición entre ambos elementos con una media de 6,5 m/m, el conjunto montado tiene una longitud de 69,90 m/m. y por tanto si la lengüeta la dimensiono a 1 ½ pulgadas ó 38,1 m/m. e igualmente el tudell y una superposición de ¼ pulgada ó 6,35 m/m., el conjunto montado alcanza una longitud de 2 ¾ pulgadas ó 69,85 m/m. (la misma en ambos casos; por tanto, el incremento en la lengüeta, se reduce del tudell).
Finalmente propongo mediante las fotografías que ilustran el artículo, un soporte para cortar cañas mediante sierra de marquetería y tope limitador longitudinal de 4 posiciones, con la posibilidad de cortar las mismas, a 38, 37, 36 y 35 m/m, para que el aficionado dispuesto a seguir esta propuesta, lo adapte a sus necesidades.

Estudio sobre lengüetas modelo 6

2011-02-12T16:28:00.000+01:00

El modelo aquí expuesto lo he adquirido en una tienda de instrumentos musicales, ignorando cualquier otro dato sobre su origen y proceso de fabricación. Es interesante resaltar que los biseles de las tablillas, poseen deferente longitud y el resultado sonoro no puede clasificarse como malo; para algunos oyentes les parecerá muy bueno por su baja estridencia. Incluyo fotografía del detalle.

Ajuste entre instrumento y tudell

2011-02-05T00:02:00.000+01:00

Para conseguir una unión estanca entre instrumento y tudell, generalmente se recurre a cubrir este último con sucesivas capas de hilo, o cinta de teflón e incluso utilizando ambos materiales al unísono. El modelo de tudell totalmente cónico, no es muy adecuado para ser forrado en corcho por dos razones; la primera de ellas es su escaso diámetro, ya que al forzar el corcho para que se acople a un diámetro pequeño, suele agrietarse y más si el espesor del corcho supera 1,5 m/m y el segundo factor se refiere a la escasa diferencia de diámetros entre el tudel y la dulzaina que yo elaboro, porque tiene el alojamiento para el tudell escasos 10 m/m de diámetro, teniendo el propio tudell un máximo de 9,5 m/m. Si el alojamiento es mayor y alcanza los 12 ó 14 m/m, con un tudell conformado de forma cilíndrica en esa zona (fotografía nº 3), la aplicación de corcho es más eficiente y cuyo dimensionado está expuesto en el artículo de fecha 19 de febrero de 2010 “Una nueva experiencia” (pinchar la etiqueta con epígrafe “timbre”)

En la instantánea nº 1 puede observarse la porción de corcho separado de una lámina de 1,5 m/m de espesor, cortado con un radio de curvatura de 70 m/m exterior y 57 m/m interior, con una amplitud máxima de 36 m/m. A uno de sus extremos se rebaja el espesor en forma de bisel; posteriormente se aplica cola de contacto al tudell y al propio corcho, tanto en la parte interior, como en el bisel; pasados unos minutos, se adhieren las piezas arrollando fuertemente un hilo sobre el conjunto para mejorar la adherencia de las partes. Finalmente mediante una lima fina para metales o una lija adherida a una tablilla de madera (valen las limas de manicura) se elimina el exceso de corcho hasta conseguir un buen ajuste. Para facilitar el montaje sobre la dulzaina, se deberá conformar el corcho con una ligera conicidad y posteriormente aplicar una pequeña porción de vaselina que facilite el deslizamiento.

Las fotografías 4-5 corresponden a un tudell cónico adquirido en un comercio del ramo y las 2-3 a un tudell artesanal y cilíndrico en la parte de ajuste sobre el instrumento.

Estudio sobre lengüetas modelo 5

2011-01-29T16:09:00.001+01:00

Esta lengüeta ha sido adquirida en una tienda de instrumentos musicales y carezco de otros datos respecto a su origen, proceso de fabricación y proveedor.

Plantilla para perfilar tablillas curvas

2011-01-24T09:01:00.001+01:00

Con las mismas dimensiones que la caña propuesta para la chirimía, he construido un perfilador para lengüetas de tablilla curva. En la foto adjunta se observan las dos partes de la herramienta, una es totalmente plana y su homóloga tiene un escote, cuya base posee la misma curvatura que la tablilla de las cañas, es decir radio 50 m/m. El material utilizado en su elaboración es duraluminio.

Estudio sobre lengüetas modelo 4

2011-01-19T05:42:00.001+01:00

Esta lengüeta ha sido adquirida en una tienda de instrumentos musicales y carezco de otros datos respecto a su origen, proceso de fabricación y proveedor.

Pinza para lengüetas curvadas

2011-01-14T08:23:00.000+01:00

Siguiendo con la publicación de herramientas con posibilidades de elaborar por aficionados con escasos medios, voy a presentar una pinza para conformar el lomo de las lengüetas. Parto de un tubo de acero para la conducción de agua de tres pulgadas, por cierto, material de escaso futuro dado que se está sustituyendo progresivamente por material plástico; lo he conseguido de desguace, pero cumple perfectamente su papel. A un trozo de 120 m/m de longitud, le he separado un sector aproximadamente de 60 m/m de ancho y al igual que la pinza anterior también de tubo, la he unido mediante soldadura al eje vertical para fijación en las mordazas del tornillo de banco, ya explicada en anteriores publicaciones y finalmente he perforado y roscado en uno de sus extremos un agujero de rosca métrica 8 m/m para el tornillo de la pinza; puede utilizarse la porción de tubo sin cortar y fijada directamente sobre el tornillo de banco, pero carecería de la posibilidad de orientarla al no tener el eje giratorio, salvo que el propio tornillo de banco tenga la posibilidad de giro. Otro detalle no resaltado suficientemente, es el tubo que ahora empleo, tiene un radio exterior aproximadamente de 45 m/m y no los 50 m/m inicialmente previstos, pero tanto las tablillas de curvatura 50 como las de 45, se pueden trabajar indistintamente con esta pinza.
Otro apartado importante en la elaboración de las tablillas, son los instrumentos para las mediciones de precisión y en este caso utilizo tanto el micrómetro centesimal, como el calibre o pié de rey digital, cuyos precios individuales no llegan a los 50 € (hay modelos más baratos de procedencia oriental).

Estudio sobre lengüetas modelo 3

2011-01-07T11:10:00.000+01:00

El modelo de lengüeta utilizado en esta prueba, ha servido como base para la mayoría de las pruebas de sonido desarrolladas hasta el momento, habiéndose adquirido dicho modelo en una tienda de instrumentos musicales. El comportamiento del perfil de armónicos es bueno y el de energía con su toque de estridencia, típico de este instrumento.

Chirimia Do2

2011-01-03T00:21:00.000+01:00

De los cálculos teóricos para obtener la longitud de una chirimía, cuya nota más baja es Do2, establecido por la expresión anterior, se obtiene el resultado de 1.299 m/m de longitud; así mismo y para poder corregir la afinación, se ha dispuesto la posibilidad de modificar el ajuste deslizante del tudell en una amplitud de 25 m/m. ya que partimos del supuesto en que la velocidad teórica de propagación del sonido a través del aire es 340 metros/segundo y sin embargo, el aire que impulsamos tiene una temperatura, humedad y composición molecular difícil de determinar y que alteran esa velocidad; decidí construirla algo más corta, es decir los 1.260 m/m ya indicados en un artículo anterior.
El paso siguiente y necesario, simultáneo a la perforación para los registros, es determinar el modelo de lengüeta que sea capaz de tener buen comportamiento en cada una de las frecuencias, al menos en una octava (130,81 Hz hasta 261,63 Hz), siendo desconocido en este momento la amplitud real de registro del instrumento; por tanto he seleccionado 19 modelos distintos de lengüetas y otros 9 modelos adquiridos en tiendas del ramo, todos ellos han podido reproducir la nota Si2 afinada (no han sido perforados los agujeros de afinación), esperando encontrar entre los mismos el modelo adecuado.

Estudio sobre lengüetas modelo 2

2010-12-29T00:32:00.002+01:00

Observaciones.- No posee alambre, tal vez intencionadamente o por error de fabricación; el acabado superficial hace creer que ha sido labrada manualmente.

Tudell acodado para Chirimia Do2

2010-12-24T09:27:00.002+01:00

nº 1 varilla inicial, conformada, posteriormente calentada al baño maría y doblada. nº 2 la varilla plástica ha sido recubierta de níquel. nº 3 tudell mecanizado.
Construir un tudell cónico y acodado de 130 m/m de longitud, es un trabajo que reviste una cierta complejidad, especialmente si se carece de los medios adecuados para transformar un tubo cilíndrico en cónico, aunque si podemos partir de una varilla cilíndrica, vaciar su interior dándole forma cónica y posteriormente doblarlo al ángulo necesario (la carencia de medios provoca que en la zona de curvatura, la redondez se pierda y se modifique la sección). Otro camino para obtenerlo es calcular su desarrollo y al igual que los procesos de calderería, conformar desde una lámina plana y darle la forma adecuada para posteriormente soldarlo.
El proceso seguido en este caso es distinto y consiste en un baño de galvanoplastia que recubre de metal una pieza a la que previamente se ha cubierto con pintura conductora de la electricidad (sistema empleado en odontología). Para obtener el noyo o master del tudell, partimos de una pequeña vela de cera o parafina, se le da forma cónica y posteriormente mediante la aplicación de un poco de calor, se dobla al ángulo adecuado. Con la pieza obtenida y cubierta con pintura conductora, se introduce en el baño galvánico recubriéndolo de níquel hasta conseguir un espesor mínimo comprendido entre 0,5 y 1 m/m; finalmente se mecanizan los extremos y basta aplicarle un poco de calor para vaciar el interior de cera. Uno de los extremos se ajusta a la medida de la caña y el otro a la unión con el instrumento mediante corcho o teflón. Como sustituto de la cera, se puede utilizar una varilla de plástico, en este caso ha sido de poliestireno. El espesor de níquel depositado ha sido de 2,5 m/m, con coste de 30 euros y al contrario de lo comúnmente recomendado sobre el tudell de mínimo espesor, hasta ahora, en base a las experiencias que he desarrollado sobre la chirimía en Do3, un mayor espesor en la pared, no perjudica el sistema sonoro, en todo caso lo mejora.

Estudio sobre lengüetas modelo 1

2010-12-21T07:54:00.002+01:00

Esta lengüeta ha sido adquirida en una tienda de instrumentos musicales y carece de cualquier dato respecto al origen de su materia, procesado y fabricante. Las pruebas para el análisis de sonido (perfil de armónicos azul y curva de energía roja) se han desarrollado, previa inmersión en agua durante 5 minutos y 25 de interpretación musical.

FELIZ NAVIDAD

2010-12-21T07:36:00.000+01:00

Feliz Navidad y mejor año nuevo

Tablillas curvas para lengüetas

2010-12-17T20:15:00.000+01:00

Después de experimentar la obtención de lengüetas partiendo de tablillas planas, voy a hacer lo mismo sobre curvadas; en estas primeras elaboraciones, doy un radio de curvatura interno de 50 m/m, cuyas herramientas iré publicando progresivamente; algunas de ellas se pueden adquirir en ferreterías industriales y otras son elaboradas artesanalmente, tratando de mantener el objetivo inicial, consistente en que un aficionado con escasos recursos pueda obtenerlas.
Como primeras herramientas adquiridas utilizo una gubia con radio de curvatura 25 m/m utilizada para el desbaste y otra de 50 m/m en el conformado de mayor aproximación; esta última de igual curvatura que la lengüeta. Como en el acabado interior hago una fase de rascado y esta operación desgasta prematuramente el filo de la herramienta, he preferido reservar la gubia de radio 50 y fabricar artesanalmente un rascador con radio de 50 m/m utilizando un trozo de hoja de sierra alternativa para máquina de cortar metales.
Como soporte-cuna en la fijación de la porción de caña, he cortado un trozo de tubo de acero de los empleados en las instalaciones de agua de una pulgada de diámetro; al mencionado tubo, le he perforado y roscado un extremo para colocar un tornillo de métrica 3 m/m que hace de tope y un eje soldado en la base que sirva de fijación al tornillo de banco mediante unas mordazas, lo cual permitirá orientar en cualquier dirección el soporte. Para mantener inamovible la caña sobre el soporte, bastará un pequeño gato, en este caso miniatura o una pinza artesanal.
En el artículo referente al atado de cañas con arrollador de manivela presentaba unas bocas para tornillo de banco con huella para sujetar un eje y nuevamente aparecen en este útil; ello se debe a que una vez obtenidas las bocas, si los distintos útiles se diseñan con este detalle, se puede conseguir una fijación fácil, segura y lo fundamental, que es posible orientarlo, dado que las operaciones manuales aplicadas en estos trabajos, requieren en muchos casos distinta dirección.

Estudio sobre lengüetas inicial

2010-12-12T20:03:00.000+01:00

Con este artículo comienzo un estudio comparado sobre el comportamiento de las lengüetas, cuyo objetivo es establecer unos parámetros dimensionales y de sonido, que ayuden a comprender la calidad sonora del instrumento, reto difícil de conseguir, dado lo variable que son los factores que intervienen en el proceso; las cañas son de orígenes diversos, con climatologías variables, tratamientos de secado y envejecimiento generalmente desconocidos, tostado de las cañas, fabricante, (el comportamiento de cañas del mismo proveedor y lote, pueden dar resultados distintos) etc.; por tanto no se trata de determinar si una caña concreta produce buen sonido, concepto siempre subjetivo, sino que el objetivo es relacionar el dimensionado con unos resultados sonoros expresados mediante las gráficas de los 10 primeros armónicos y la energía de los mismos armónicos. Será el seguidor del blog el que saque sus propias conclusiones.
Las pruebas se harán con un atemperado de lengüeta de 5 minutos inmersas en agua destilada y 25 minutos de ejercicio sonoro, con la misma dulzaina y tudell, similar frecuencia y presión de aire registrada.

Atado de lengúetas

2010-12-05T13:21:00.001+01:00

Como anuncié recientemente, este nuevo modelo de utensilio para el atado de las cañas, incluye una manivela, la cual permite girar la caña y arrollar el hilo sobre la misma. El empleo de este sistema puede mantener una tensión constante del hilo y a su vez, repartir el arrollamiento de forma regular, es decir, sin dejar espacios entre las distintas vueltas ni tampoco remontar una vuelta sobre otra. Cuando se completa una capa de hilo, le aplico cola resistente a la humedad, con lo cual nos aseguramos una unión estanca y la imposibilidad de deshilacharse la atadura. Actualmente le doy cuatro capas de hilo y tres intermedias de cola.
En la primera fotografía se presenta el soporte, esta vez metálico que alberga al noyo de la caña y la varilla adicional para fijar uno de los extremos del alambre; en la segunda las dos tablillas sobre en noyo con la chapita en V de sujeción; en la tercera el alambre de latón arrollado; en la cuarta se han retorcido los dos extremos del alambre y apretados sobre la caña; en la quinta se inicia el arrollado del hilo dejando un lazo externo; en la sexta se arrolla el hilo girando la manivela; en la séptima se aplica una ligera capa de cola; en la octava se pasa el extremo del hilo por el lazo y del otro extremo del hilo que también se quedó fuera del arrollamiento en la parte izquierda, se tira con unos alicates y el lazo se reduce e introduce debajo del arrollamiento, quedando finalmente cortar los sobrantes del hilo; en noveno lugar se observa el conjunto de piezas empleadas.

Chirimias

2010-12-03T09:50:00.002+01:00

Esta ilustración y de izquierda a derecha, representa en primer lugar el prototipo de experimentación de la Chirimía Do2, en segundo lugar el modelo que espero sea definitivo, el tercero la Chirimía en Do3, en cuarto el Corp, el quinto la Dulzaina en Fa y por último la Dulzaina en Sol.
Dentro del estudio sobre la Chirimía, había un interés por mi parte en reproducir un instrumento una octava por debajo de la chirimía en Do3, cuyas vicisitudes ya las he publicado en este blog; esa posibilidad ya ha dado comienzo construyendo el instrumento en cinco tramos, cuatro en madera y el quinto el tudell alargado metálico. Según los cálculos para determinar la longitud teórica del instrumento, sobre una frecuencia de 130,81 Hz correspondiente al Do2, el largo necesario serían 1.300 milímetros; si bien es verdad que por llevar agujero de afinación, esa longitud puede acortarse una pequeña proporción. En un principio y como medida de aproximación inicial, la he dimensionado a 1.260 milímetros, conteniendo el tudell de 150 milímetros que construiré acodado, ya que la posición tradicional de las chirimías cortas, haría incomodo su ejecución al tener que extender excesivamente los brazos. Otra problemática presente, es la extensión dimensional de las notas, porque los cálculos teóricos indican que las distancias entre agujeros, no permite el tamaño de nuestras manos la extensión dimensional de los agujeros; este razonamiento me ha llevado a proyectar la utilización de llaves que construiré y daré cumplida información cuando las haga. Para poder determinar la posición práctica de los orificios, he construido dos ejemplares, el primero de ellos con madera económica que servirá de modelo experimental y la segunda con madera de Palisandro de Brasil” “Dalbergia nigra”, por ser la encontrada con las dimensiones necesarias para poder construir la campana de una sola pieza.

Útil de atar lengüetas

2010-11-30T07:56:00.000+01:00

La operación de unir y atar las tablillas para dar forma a la lengüeta sobre un macho o noyo, requiere una cierta pericia que uno puede tener o no, pero en mi caso no soy alumno aventajado, razón por la cual he procurado auxiliarme con un soporte y una varilla adicional a la que fijar un extremo del alambre de latón, permitiéndome liberar una de las manos y utilizarla como auxiliar de la diestra. Siguiendo las sucesivas fotos, puede constatarse el útil, en este caso una escuadra de madera, sujeta a la mesa mediante un gato de carpintero, así como una pinza de plancha de cinc y la varilla adicional. En el extremo de la varilla, se ha torneado una hendidura donde atar la punta del alambre; si no se dispone de un torno para este menester, será suficiente practicar una incisión circular con el canto de una lima, ya que su objetivo es impedir el deslizamiento de la atadura. Con una sierra de cortar metales, se efectuará un corte longitudinal hasta la hendidura para guiar el hilo. Próximamente publicaré un nuevo modelo algo más elaborado, pero requiere disponer de medios que no son habituales a nivel de aficionados. Finalmente y manteniendo la lengüeta fija al soporte, se arrollará el hilo de fibra con una ligera aplicación de cera o cola inalterable a la humedad.

Confección de tablillas

2010-11-25T00:53:00.001+01:00

El pasado 13 de septiembre publicaba un breve proceso para obtener las tablillas mediante una cuchilla y posterior acabado con lija. Como un paso más en la mejora de los medios para obtener la tablilla, he construido un molde metálico, mediante el cual se pueden obtener las tablillas con un acabado de corte con cuchilla. Como herramienta, utilizo un cepillo manual de carpintero. Quiero hacer una pequeña observación y es que la caña es muy dura, razón por la cual, la cuchilla sobresaldrá del cuerpo del cepillo la dimensión mínima (0.1 a 0,3 m/m).

Como guía para el cepillo, el molde tiene un tope lateral de apoyo y en su base dos salientes de mayor altura que el saliente de la cuchilla (indicado con la flecha); de esa forma, impiden que la cuchilla entre en contacto con el molde.

Torneado interior de una campana

2010-11-18T00:20:00.003+01:00

Como prometí en la publicación del pasado 28 de octubre respecto a editar una fotografía del torneado interior de una campana por el procedimiento de la plantilla y control lumínico en cuanto torneara la campana para la chirimía Do2, he aquí la instantánea del proceso.

La forma a reproducirla se materializa en una plantilla, en este caso de latón, unida mediante un soporte al eje del contrapunto y por tanto inamovible en caso de desplazamiento del carro del torno. En la torreta para herramientas se fija la propia herramienta de barrena interior y en el mismo lugar, se fija un palpador que recorre el perfil de la plantilla (ambos extremos señalados por flechas); estando el palpador aislado eléctricamente de su torreta de anclaje. Tanto a la plantilla, como al palpador se fijan sendos cables, cuya prolongación cierran el circuito eléctrico de la linterna.

Al desplazar el carro del torno y hacer contacto el palpador con la plantilla, la linterna luce y nos avisa del contacto. Haciendo movimientos del eje X e Y se va copiando el perfil mencionado; si dichos desplazamiento se realizan a pequeña dimensión, el acabado solo requiere un pequeño tratamiento de lija. Este sistema permite un control minucioso de la función corno de la campana.

Caña para Chirimia

2010-11-11T06:39:00.001+01:00

Una lengüeta tradicional utilizada en la dulzaina valenciana afinada en Sol, la he aplicado al prototipo de la primera chirimía recuperada en Do₃ y funciona estupendamente, pero al construir una réplica con madera de granadillo y afinar las notas altas, solo pueden obtenerse con la pericia del intérprete; este ha sido el motivo que me ha llevado a efectuar pruebas con una lengüeta algo más estrecha y con otro perfil, cuyas dimensiones están representadas en el plano. He querido mantener el dimensionado en pulgadas para seguir con el tradicional estilo que nuestros antecesores emplearían y solo por necesidad evidente de modificación, cambiaría las acotaciones. La cota de 17 m/m de ancho, se reducirá aproximadamente un milímetro como consecuencia de redondear los vértices. La plantilla metálica para el recorte de las plaquitas de caña es de duraluminio. Si con esta lengüeta mejoran los registros altos, lo publicaré.

Cañas para dulzaina X

2010-11-03T23:30:00.000+01:00

He construido un péndulo adicional con el 50 % del peso respecto al original, modificando a su vez el brazo del martillo haciéndolo hueco. El primer objetivo es reducir resistencias pasivas respecto a la medición efectuada y el vástago ahora de tubo se justifica para no alterar el centro de gravedad. La lectura de la energía será la mitad de lo indicado en la escala del instrumento; como resultado de las modificaciones introducidas, se aportan los nuevos datos obtenidos.

Campana en 4 piezas (publicación nº 100)

2010-10-28T23:36:00.003+02:00

Después de obtener una chirimía semejante a la recuperada mediante el cuadro “Maria Reina de los Cielos” del siglo XV que elaboré en madera de zapatero y no siendo muy buena la materia empleada, me propuse hacer una nueva con madera de granadillo. En la construcción de la campana se presentó el inconveniente de no encontrar a precio razonable las dimensiones del bloque de madera que se ajustaran a las necesarias para obtenerla; por otra parte es frecuente observar dulzainas de granadillo que han sido pegadas como consecuencia de roturas y a pesar de ello, esos instrumentos suenan perfectamente; entonces ¿porqué no pegarlas desde el principio?; esa ha sido la forma de alcanzar la dimensión necesaria con formatos de madera pequeños y coste razonable. Con esta argumentación, se optó por construirla de cuatro piezas y unirlas con cola adecuada e inalterable a la humedad, opción que aunque no es del todo correcta, si puede servir para salir momentáneamente del paso, a pesar que posteriormente presenta dificultades en el vaciado con escariador. Asumiendo desde un principio que conformar el interior con un escariador hay que descartarlo porque la temperatura y la presión ejercida sobre las paredes, haría estallar la campana, me planteé recurrir a un conformado interior mediante torno de control numérico (operación que no presenta dificultad alguna, pero que solo está al alcance de pocos seguidores) o tornearla mediante plantilla y control lumínico, método que utilicé en mis años de juventud, donde el ordenador era impensable (1960), estando este sistema al alcance de todo aquel que tenga un torno convencional y un poco de curiosidad de explorar nuevos caminos. Tengo que anunciar que la elaboración de la campana por este procedimiento ha sido un verdadero éxito y reconocer que no saqué ninguna fotografía para publicarla, pero actualmente estoy construyendo la chirimía en Do₂, una octava más baja de la actual y ya publicaré una foto de ello.

Caña para dulzaina IX

2010-10-22T00:09:00.000+02:00

Dentro de los rascadores poco convencionales en el ámbito de las cañas y en la cúspide de los materiales para fabricarlos, se encuentran dos elementos que sobrepasan con mucha diferencia a cualquier otro material y que son los carburos metálicos, llamados originalmente Widia y los cerámicos. En ambos casos aúnan gran dureza y cohesión de sus átomos, manteniendo esa característica a altas temperaturas. El carburo metálico de dureza aproximada a 80 HRc, es de fácil localización en ferreterías industriales e inclusive hay pastillas afiladas con ángulo de corte de 60º y susceptibles de montar mecánicamente en un mango. El afilado del carburo metálico es solo posible con abrasivo de muela especial o con diamante, siendo no recomendable afilarlo a mano; en este caso se ha afilado a 70º.

El material cuyas características le sitúan en lo más alto de la dureza es la cerámica, muy cercana a los 88 HRc del diamante y su capacidad para soportar temperaturas elevadas sin perder el filo es doble que el propio diamante, dado que puede alcanzar los 1.600º sin perder el filo (funde a más de 2.000º C). No tiene posibilidades de reafilado, salvo con abrasivo de diamante, pero dado el coste relativamente bajo comparado con la duración, puede ser muy rentable; para la rasqueta cerámica hay que resaltar que pueden aprovecharse 6 filos y potencialmente otros 6 del interior del mango desmontable; su ángulo de corte es 90º. El cuchillo tiene poder incisivo elevado, pera menor duración.

Ensayos sobre cañas II

2010-10-15T01:17:00.002+02:00

Una característica que puede resultar interesante para el estudio comparado de las cañas es la Resiliencia, cuya descripción para aquellos que desconocen este término es “la cantidad de energía que absorbe un cuerpo en el instante de su rotura, como consecuencia de un golpe brusco”; lo contrario sería “fragilidad”.

Para realizar el ensayo, he utilizado un péndulo de Charpy homologado, con dos escalas de energía (y también dos mazos). El más pequeño con capacidad para 1,6 Julios y el mayor de 6 Julios; de entre los dos, ha sido el menor el que ha servido para este caso, con una probeta de caña de 7 x 2,5 x 80 m/m.

Este péndulo tiene un consumo de energía en vacío de 0,05 Julios como consecuencia del rozamiento, tanto de la parte mecánica, como del rozamiento con el aire. Dado que la rotura de la probeta en algún caso absorbe 0,2 julios, en una escala de 1,6 julios y por tanto las resistencias pasivas representan el 25 % del total de la energía consumida, voy a reducir el peso del péndulo e intentar determinar la resiliencia, en un rango de escala más alejado de las resistencias pasivas. No todos mis experimentos salen a la primera y este es uno de ellos; por tanto construiré un mazo de menor peso y ya contaré cuales son los nuevos resultados.

Ensayos sobre cañas I

2010-10-09T00:11:00.002+02:00

El estudio de las características mecánicas de las cañas, requeriría unas pruebas homologadas que permitieran determinar las constantes que afectan a su comportamiento cuando les afectan ciertos esfuerzos; dichas homologaciones las desconozco caso que existan y por tanto, suponiendo su no existencia, las desarrollaré bajo la condición de experimentarlas como una materia cualquiera, eso sí, con características muy distintas a lo largo de la fibra o transversalmente a ella. En esta experimentación, no es imprescindible determinar con exactitud homologable esas características, sino que siendo cuidadoso al efectuar el ensayo bajo igualdad de condiciones, posteriormente comparar los resultados. Para el ensayo de Resiliencia, si utilizo un péndulo de Charpy homologado para materiales de escasa consistencia, comparada con los metales; en cuanto a la Resistencia Mecánica y Módulo de Elasticidad, empleo un dispositivo de tipo artesanal que con idénticas cargas, compara flechas y determina la Resistencia Mecánica.

Las pruebas se desarrollan bajo dos condiciones; la primera en seco con humedad ambiental al 60 % y temperatura 20º C y la segunda con humedad al 100 % y 37º C de temperatura.

El cuadro que encabeza este artículo, será recurrente en sucesivos artículos y en él, se irán anotando los datos, fruto de las experiencias desarrolladas.

Como ya se expuso en el artículo “Cañas para dulzaina IV” publicado con fecha 22 de septiembre de 2010, en el que se hacía alusión a la irregular calidad de la caña como consecuencia de su desarrollo, sus procedencias, las enmascaro detrás de unos números en esta primera parte del estudio, al objeto de no confundir al seguidor e inducirle a creer que una procedencia o fecha de tala sea mejor que otra, dado que aún siendo eso posible, difícilmente se podría afirmar con una sola partida y tala. Si al final apareciera alguna característica atípica digna de ser mencionada, la publicaría.

Caña para dulzaina

2010-10-03T19:39:00.000+02:00

Cuando efectuamos una operación de rascado, siempre esperamos que la herramienta sea muy efectiva, duradera y de fácil reafilado; si esto último es efectuado por una máquina y nos libera de ese penoso trabajo, será lo deseable, pero solo está al alcance de los profesionales y no suele ser nuestro caso; en definitiva, no siempre se puede trabajar sobre el ideal y por tanto habrá que sacrificar algún elemento. Si por las características de la herramienta, esta es duradera en el rascado, el reafilado manual será laborioso e incluso puede ser imposible.

Con carácter general, un filo con pocos grados (menos de 60º) cortará mucho, pero perderá rápidamente el filo y a más grados, menos incisivo y más duradero. Es determinante la temperatura que se produce en el filo, porque al aumentar, facilita el desprendimiento de los átomos como consecuencia de la dificultad de evacuar el calor en un filo muy agudo; por tanto, aunque es importante la dureza, será más efectiva si hay una fuerte cohesión de los átomos a altas temperaturas. En definitiva, tan importante es la dureza, como mantener la misma al elevarse la temperatura en el rascado.

Los aceros aleados son resistentes al desgaste, precisamente porque mantienen la cohesión a elevadas temperaturas. Si se pudiese observar la temperatura alcanzada en el filo a nivel atómico, quedaríamos asombrados de las altísimas temperaturas alcanzadas.

La placa de acero al cobalto “acero rápido”, viene afilada de fábrica con ángulo de corte de 73º por ambos lados, que utilizada sin mango puede ser válida para diestros y zurdos; si se utiliza con mango cilíndrico de madera, hay que conformar la espiga mediante una muela abrasiva.

2º cursillo de fabricación de instrumentos

2010-10-01T16:34:00.002+02:00

Se va a impartir el segundo cursillo sobre fabricación de instrumentos musicales para alumnos del IES La Foia de Ibi (Alicante), dentro de las actividades extraescolares en horario de tarde. Los interesados en inscribirse deberán dirigirse al Vicedirector o a la Jefatura de Estudios.

Caña para Dulzaina VII

2010-10-01T00:27:00.000+02:00

Continuando con el estudio de la dulzaina, hemos llegado a la necesidad de dimensionar la lengüeta y como es lógico, primero recurrimos a observar las lengüetas existentes en el mercado (muy variadas), así como algunos apuntes de otros estudiosos, pudiéndose constatar que ciertas dimensiones, aunque no coinciden, si oscilan alrededor de las habituales en pulgadas y como es lógico pensar, esas variaciones podrían atribuirse al haber copiado unos modelos de otros. Como ya he escrito en otras partes del blog, el sistema de dimensionar con pulgadas, se abandonó recientemente en nuestro país y por tanto, cabe sospechar, que como pasó con el cuerpo del instrumento, las actuales dimensiones son herederas de otras en pulgadas. He dimensionado las medidas fundamentales en ese sistema de medición, como supongo harían nuestros antepasados y sobre ellas, se harán las variaciones necesarias para conseguir la mejora, si la hay, de sonido.

El ancho máximo de la lengüeta establecido en ¾” y su equivalencia 19,05 m/m, no va a ser posible obtenerlos en muchos casos, dado que la naturaleza no atiende a pulgadas y obtener esa anchura solo es posible si el cilindro de la caña es máximo, así como su espesor para una tablilla plana.

Para dimensionar el perfil del bisel, se han establecido cuatro puntos de control de espesor, cuyas dimensiones para este caso inicial e indicados por las letras a, b, c, d, son respectivamente 0.38, 0.58, 0.93, 1.5; para el ancho de la lengüeta se utilizará la letra A con 17.5 m/m.

Cañas para dulzaina VI

2010-09-29T00:19:00.000+02:00

El corte mediante cuchilla de los biseles en la lengüeta, es una operación que requiere destreza y porque no decirlo, de una cierta capacidad de hacer fuerza, al ser la caña una materia bastante dura. En otro artículo se recomienda dotar de un tope a la tabla que minimice los riesgos de un descontrol de la cuchilla, con el consiguiente riesgo para el ejecutor, pero la inmovilidad de la tablilla se ejerce con la presión del dedo pulgar.

En el presente artículo se hace la recomendación de construir una pinza que libera una de las manos, la cual dedicaremos a ayudar a la otra en el corte y control de la cuchilla. Es cierto que no todos los aficionados disponen de medios para construirse una pinza de esas características, pero si podrá emplear la opción alternativa y consiste en fijarla mediante un pequeño gato de carpintero, quizás con un mayor riesgo de romper la tablilla, especialmente si no se controla adecuadamente la presión y el apoyo del elemento de aprisionar. De igual forma que el dispositivo de pinza, este también puede sujetarse con un tornillo de banco.

Cañas para dulzaina V

2010-09-25T00:36:00.000+02:00

Para elaborar la tablilla a través de la duela, se empleará además de la cuchilla ya conocida en la separación de las duelas, una madera con tope que facilite el apoyo de la duela, para evitar de esa forma, posibles descontroles de la cuchilla y pueda causar algún corte personal. La madera elegida es palo rojo, o cualquier otra cuya característica principal sea de una cierta dureza (haya también vale), con dimensiones 100 x 100 m/m de superficie y unos 15 de espesor. Como una vez desbastada la tablilla hay que rascarla y terminarla, se ha creído conveniente cubrir la superficie opuesta con una plancha de plástico, siendo en este caso de poliestireno, disponible en cualquier cristalería; también se puede utilizar metacrilato, policarbonato e incluso recortando una tabla delgada de cocina, de las que venden en establecimientos de baratijas, siendo estas generalmente de polipropileno. Uno de los adhesivos recomendados es la cola de contacto.

Otra herramienta a emplear es el rascador de cañas que puede adquirirse en el mercado y por las noticias que he podido recabar, suele estar forjado y templado, desconociendo otras características. Me he permitido fabricar uno con una lima vieja para aceros de una marca comercial muy conocida, evitando de esa forma utilizar alguna importada de oriente, de dudosa calidad. Al proceder de una lima, disponía de espiga y mango ya insertado y solo he tenido que eliminar el material sobrante con una muela de abrasivo; eso sí, con paciencia para no sobrecalentar el material y pudiera perder el temple. La dureza resultante obtenida después del afilado ha sido de 59 HRc y el ángulo de corte se ha dimensionado a 60º. Sobre el ángulo, afilado, dureza y materiales empleados, publicaré otros artículos próximamente.

Cañas para dulzaina IV

2010-09-22T07:32:00.000+02:00

La materia prima para obtener las lengüetas, las cañas Arundo Donax, no es un producto regular, dado que al proceder de una planta, su consistencia depende de las condiciones climáticas vividas y del suelo donde se ha nutrido. Todos hemos observado un tronco cortado transversalmente y contado los anillos para saber sus años de vida, ya que por cada año, el tronco aumenta un anillo. En esa observación, también puede constatarse que hay anillos anchos y estrechos, correspondiendo los anchos a años climáticos buenos y los estrechos a años duros. También que un mismo anillo es más ancho en la parte soleada de la planta y estrecho en la contraria, demostrando de esa forma un desarrollo irregular.

Pretender averiguar la “calidad” de una caña por su procedencia, año de tala y con un número de ejemplares fabricados reducidos, es una tarea quizás algo quimérica; pero esto es un entretenimiento y si al final de este proceso se ha podido descubrir algo positivo, habrá valido la pena.

Como ejemplares para el estudio, parto de cañas cortadas supuestamente en la luna nueva de enero como manda la tradición, o al menos de esa época del año son las cortadas por mí y otras con datos conocidos que relato:

Caña de procedencia Alicante (España) enero – 2.009

Caña de procedencia Valencia (España) enero – 2.009

Caña de procedencia Francia enero – 2.008

Caña de procedencia China enero – 2.005

Caña de procedencia Alicante (España) 1.932

Está demostrado que la sonoridad de una madera mejora con los años y respecto a las cañas, parece que una recién cortada, tiene menos calidad sonora que otra de mayor antigüedad; por ese motivo se ha introducido en este experimento la caña de 1.930, extraída de la construcción de una casa de campo, cuya fecha de edificación se tiene conocimiento. Se supone que ha sido cortada en invierno, principalmente porque el corte y manejo de cañas en pleno desarrollo, puede producir alergias a consecuencia de sus contenidos en elementos tóxicos y porque mantienen mejor la rectitud.

Investigación en curso en javiluthier

2010-09-18T18:56:00.001+02:00

Cañas para dulzaina III

2010-09-18T00:08:00.000+02:00

La construcción de un patrón para cortar la tablilla de forma inclinada, permite obtener sucesivas parejas iguales. El modelo que se muestra en la primera fotografía está fabricado en acero corriente, pero de igual forma se puede conseguir con una madera dura; inclusive, solo con una de las partes y un poco de pericia, también se pueden conseguir buenos resultados.

Como se observa en la fotografía segunda, presionando el conjunto con las bocas de un tornillo de banco o con un gato de carpintero, se elimina el material sobrante, siempre cortando con la cuchilla desde la parte ancha hacia la estrecha.

El paso siguiente es vaciar con la cuchilla y en forma de pendiente, los biseles de la caña que previamente se habrán marcado con lápiz hasta un espesor algo mayor de 0,5 m/m. Con unas limas de aguja y posterior rasqueta, se puede acabar la pala.

La lima permite obtener una superficie regular pero algo basta; sin embargo, la rasqueta la deja fina, pero tendente a copiar y acrecentar los defectos. Una buena combinación es vaciar con la cuchilla, igualar con lima y acabado con rasqueta.

En los próximos artículos se van a publicar herramientas, fabricadas unas artesanalmente y otras novedosas que pueden ser adquiridas en una “ferretería industrial”. Ante la dificultad de conseguir estas herramientas especiales por algún seguidor, les indico mi proveedor Brú y Rubio S.L. y está en la red.

Cañas para dulzaina II

2010-09-13T07:35:00.000+02:00

Quién ya tenga experiencia en la construcción de cañas, indudablemente utilizará medios mejor elaborados que los aparecidos hasta ahora y aparecerán en un futuro cercano. En este comienzo, se muestran los más elementales, que no siempre son los adecuados, (por ejemplo la forma de eliminar el sobrante de la tablilla). El objetivo es conseguir una caña con utensilios que estén al alcance de todo principiante y sea el punto de partida para que en un futuro, puedan conseguir mejorar la calidad.

Como se puede observar en las sucesivas fotografías, en primer lugar se elimina el material sobrante mediante una cuchilla tipo Cutex, de tal forma, que las fibras las separemos de forma paralela a si misma y no sean interrumpidas por un corte diagonal, especialmente las superficies interiores de la lengüeta. En los dos casos, se trabaja sobre una tabla de madera con un tope también de madera. Es conveniente advertir que al ir eliminando material por el interior, el borde de la caña corta como un cuchillo, razón por lo cual se deberá extremar el cuidado.

Posteriormente se acaban primero con una lija basta y seguidamente con una fina. El espesor de la tablilla se deja a 1,5 m/m.

Se señala la mitad de la tablilla con unos trazos a lápiz que indican los labios de la caña, partiendo la tablilla por la marca y recortando por el extremo opuesto el exceso de longitud que pueda tener. El motivo de separar las dos mitades, es facilitar el control posterior del espesor en cada uno de los puntos del bisel.

Chirimia en Do 131,81 Hz

2010-09-10T09:20:00.003+02:00

Siguiendo con el estudio de las Chirimías y considerando que puede resultar interesante construir un instrumento con la nota más baja el Do2 de 131,81 Hz, se va a intentar elaborarlo siguiendo las pautas ya experimentadas en la anterior labor de recuperación, aunque en este caso no haya una motivación y unos datos que justifique como antaño, la curiosidad por reproducirlo a través de un grabado pictórico. Aquí se parte de una fórmula de acústica que determina la longitud del instrumento, en función de una frecuencia y en base a ella, construir dicho instrumento e intentar afinarlo. Daremos como bien empleado el tiempo invertido si se consigue algún resultado positivo y en caso contrario, siempre tendremos el consuelo de hacer una inversión en trabajo experimental.

Como el primer paso es determinar su longitud teórica, para lo cual y al igual que se hizo con la Chirimía renacentista del cuadro pictórico “Maria Reina de los Cielos” de 1458, calcularemos su longitud en base a la fórmula expuesta en la cabecera. El resultado del cálculo es aproximadamente 129 cm., lógicamente se incluye la lengüeta y el tudell.

Dado el tamaño y previsiblemente su peso, no sería recomendable hacerlo totalmente recto; voy a diseñarlo con un tudell acodado a semejanza de su heredero el Fagot y dejar indeterminado por el momento, que pueda ser metálico o de madera.

Caña para Dulzaina

2010-09-04T09:12:00.000+02:00

En la construcción de cañas o lengüetas para dulzaina, pueden seguirse distintos procesos que con mayor o menor grado de sofisticación, logran buenos resultados.

El proceso a seguir en primer lugar es sencillo, utilizando también herramientas que están al alcance de cualquier aficionado. Posteriormente y en sucesivos artículos, se irán incorporando herramientas y procesos algo más elaborados.

La tablilla a través de la cual se va a obtener la lengüeta, será en este caso plana y dejo la curvada para el futuro.

En primer lugar utilizo caña común Arundo Donax cortada en la luna nueva de enero de 2009 o sea hace 19 meses; desde entonces ha estado en ambiente ventilado y al abrigo del la luz solar directa. Se cortó al 2º año cumplido de vida y por tanto considero a priori de suficiente consistencia.

Una lengüeta que vibre, con un espesor tan delgado, está expuesta a esfuerzos de flexión que afectan a su Resistencia Mecánica y por vibrar dentro del periodo elástico, también a su Módulo de Elasticidad; dos parámetros que será interesante buscar para poder comparar distintos tipos de caña. Estos primeros ejemplares se obtuvieron en el cauce de un río, a unos 4 metros de distancia vertical del curso de agua y no han sido cultivados expresamente para obtener lengüetas; su diámetro es 30 m/m.

El Sonido y la Madera. 38 Instrumentos.

2010-09-02T12:17:00.005+02:00

La clasificación del timbre se ha llevado a cabo por cuatro expertos, mediante la audición de cada una de las dulzainas, puntuando su sonido entre cero y diez puntos.
Rafael Penadés, profesor de música de enseñanza secundaria, experto en música antigua e intérprete de dulzaina. Puntos concedidos 258, Variación sobre la media -2,27%.
Jordi Ronda, músico de dulzaina titulado e intérprete. Puntos concedidos 270, Variación sobre la media +2,27%.
Luís Sanz Ruiz, Un excelente intérprete. Puntos concedidos 255, Variación sobre la media -3,40%
José Miguel Tomás Santamaría, intérprete de dulzaina de "La Degollà" y constructor de instrumentos. Puntos concedidos 277, Variación sobre la media + 4,92%.
A pesar que la percepción del timbre es subjetiva, los resultados en cuanto a la puntuación global es extraordinariamente ajustada, dadas las escasas variaciones del porcentaje.

Recorte de Prensa

2010-07-31T15:19:00.001+02:00

Vacaciones

2010-07-28T18:10:00.002+02:00

Que paseis buenas vacaciones, Nos vemos en Septiembre

I Encuentro de construcción de Dolçaina

2010-07-28T06:14:00.003+02:00

El pasado sábado, 24 de julio, se realizó en el IES La Foia de Ibi el I Encuentro de Fabricación de Dulzaina Valenciana, coordinado por el profesor Javier García Casanova. A este encuentro asistieron, miembros de a la Federació Valenciana de Dolçainers i Tabaleters, así como otros interesados. Durante la mañana se construyeron dos dulzainas con maderas nobles de granadillo y de cocobolo, viendo aspectos como la afinación y detalles sobre su construcción. Por la tarde se realizó un diagnóstico del timbre, intensidad y calidad de 40 tipos de maderas por los propios asistentes. Se pudo comprobar la sonoridad de algunas dulzainas de tamaños y formas interiores especiales, así como las tarotas. Se trata de una primera toma de contacto con los propios intérpretes y algún constructor de instrumentos, con el fin de intercambiar conocimientos y experiencias desde los distintos puntos de vista: el técnico, el músical y el estético.De cara al futuro y vista la experiencia positiva, se prevé realizar nuevos encuentros que abarquen otros aspectos de la dulzaina que mejorarán el sonido y el registro, limitado en algunas de las xirimías. El IES La Foia, agradece la asistencia y participación de los inscritos

5 nuevas maderas de dulzaina

2010-07-18T22:09:00.001+02:00

Estoy construyendo un grupo de 5 dulzainas, cuyas maderas me han dejado admirado por su calidad de sonido; incluso había leído en alguna parte, que la sonoridad del Palo Rojo era mediocre y al menos por su análisis espectrográfico, el sonido es bueno.
Empezando de izquierda a derecha, la primera es precisamente el Palo Rojo (Pterocarpus Tinctorius); en segundo lugar el Granadillo Sudamericano (Caesalpinia Libidibia); en tercer lugar el nisparero (Eriobotryae Japonica), árbol frutal abundante en el sureste español; en cuarto lugar el Palisandro de Madagascar (Dalbergia Baronii) y en quinto lugar el Palisandro de Mozambique (Dalbergia Frutesscens). Con independencia del criterio que un intérprete experto exponga cuando haga las pruebas de sonido y a la vista de los análisis espectrográficos, los sonidos los clasificaría entre Excepcionales y Excelentes.
Comentario aparte necesita la madera del Nisparero, que siendo una madera blanda y poco densa, podría clasificarse en el grupo de las excelentes.

Dulzaina en Fa digitación Barroca

2010-07-12T08:06:00.002+02:00

(Segunda parte, artículo del 3 de mayo)
Esta dulzaina se ha fabricado con el escariador de la dulzaina en Sol, con las mismas dimensiones internas y externas: solo se han modificado las perforaciones. El agujero de afinación de 8 m/m es único y el agujero con cota de 602 m/m es el posterior.

Escariadores Chirimia Larga

2010-07-03T00:34:00.004+02:00

La información para construir el escariador se encuentran al principio de este blog en el archivo pdf. “Dulzaina Herramientas”. En la campana solo se ha dibujado la mitad de la pieza.
El presente utillaje sirve para las chirimías Do y Si, ajustando las correspondientes medidas de longitud en la madera.
Los núcleos de los escariadores son de duraluminio.

Campana, Tono y Timbre

2010-06-21T10:41:00.004+02:00

El 13 de junio hacía referencia en este blog, al interés que podría despertar el estudio de modificaciones en la campana y he fabricado unos modelos, cuyos primeros resultados publico en este artículo. Las anteriores gráficas corresponden a campanas que con distinto diámetro y radio de curvatura interior, son para una chirimía Si de 247 Hz. A resultas de una mayor experimentación, todo parece indicar que la campana no tiene un papel relevante respecto al tono ni al timbre, a pesar de ser las campanas de 120 m/m y 130 m/m de madera de Pino Tea y las restantes, junto al cuerpo, de boj-zapatero. (quizás las variaciones apreciadas se deban a las maderas, por ejemplo los armónicos 5º y 6º de las campanas fabricadas en Pino Tea)

Planos del Corp

2010-06-13T16:55:00.004+02:00

Aquí dejo los planos del Corp (cuervo), corresponde al artículo publicado el 31 de mayo de 2010. Recuerdo que la digitación es germano-barroca y el agujero distante 77,5 m/m corresponde al dedo pulgar de la mano izquierda.

Oscilaciones en la Campana

2010-06-07T11:22:00.003+02:00

En el artículo publicado el 26 de mayo pasado, hace referencia a las oscilaciones de

las ondas en la cavidad bucal y pulmonar, se describe su comportamiento en esas cavidades y de igual forma se va a proceder ahora respecto a la

campana; por tanto, completamos la exposición sobre el comportamiento de las ondas en el instrumento en tres sectores: cuerpo del instrumento, cavidad buco-pulmonar del intérprete y campana

La campana de un instrumento tiene como misión favorecer el establecimiento de ondas estacionarias (ondas cuyos nodos permanecen fijos) que permitan reflejar las ondas sonoras desarrolladas en el interior del instrumento. Las teorías para su estudio se basan en la mecánica cuántica que por supuesto rebasan las pretensiones de este artículo; de entre todas las teorías configuradas sobre las ondas estacionarias, solo aplicaremos la relacionada con la función corno (f_c) que es la que interesa y puede revestir un carácter práctico.

La función corno se obtiene de la siguiente expresión:

donde R_cy R_ison los radios respectivos de curvatura de la campana y del interior de la misma.

Las ondas que emergen del interior del cono de una chirimía, si encuentran una onda estacionaria, fruto de la campana, rebota sobre ella y retrocede hacia el interior del instrumento, generando una onda de ida y vuelta que es la responsable del mantenimiento sonoro; por el contrario, si la onda no encuentra una estacionaria donde reflejarse, emerge y la oscilación deja de mantenerse. Por lo general, una campana puede tener un radio de curvatura constante como es el caso que nos ocupa o una curvatura variable en distintos puntos y cuyas ventajas e inconvenientes será interesante averiguar.

El caso aquí representado corresponde a un radio de curvatura en la campana de 290 m/m. Los valores de la función corno sobre las ordenadas, han sido obtenidos con intervalos de 5 m/m a lo largo del eje del instrumento y cuyo valor se deberá multiplicar por 10^-5.

Corp. Nuevo Diseño de Gralla.

2010-05-31T10:17:00.002+02:00

Hace unas semanas construí una chirimía de origen catalán denominada “Gralla”, cuya traducción al español es “Grajo”, ave de canto estridente, como lo es para muchos oyentes el sonido de las chirimías, aunque sobre gustos musicales, nada es imagen fija.

En la digitación de esta chirimía, queda libre el dedo meñique de la mano derecha y por indicación de mi gran amigo y excelente maestro e intérprete de instrumentos medievales Rafael Penadés, voy a darle utilidad con un agujero que permita obtener el Fa₃ natural de 349 Hz.

El modelo construido tiene un cuerpo de 377 m/m de largo, y un total si le añadimos el tudell y la caña de 432 m/m; es 37 m/m más largo que el modelo originario de la Gralla, Con esta prolongación pretendo compensar el aumento de una nota por la parte inferior de la escala.

Respecto a la distribución de agujeros, tamaño y digitación, empleo el sistema Germano-Barroco. En definitiva, un instrumento con características distintas al inicialmente estudiado y por tanto no seria justo atribuirle el nombre de “Gralla”; quizás mas “Corp” (Cuervo) que “Gralla” por eso del timbre.

Este prototipo ha sido construido con madera de Boj-Zapatero.

ONDAS EN LA CAVIDAD BUCAL Y PULMONAR

2010-05-21T21:34:00.002+02:00

En artículos anteriores se ha expuesto el comportamiento del sonido en el interior del instrumento, con las explicaciones de las ondas, los agujeros por los que escapa el aire, su tamaño y posición etc.; todo ello para justificar el proceso de afinación y el estudio de la columna de aire, incluso con el recurrente símil de tirar una piedra sobre un estanque. ¿Pero que pasa con la piedra y el personaje que la lanza?, en este caso, la piedra y el lanzador se asocian al aire y al propio cuerpo del músico respectivamente, que sin contar con los labios, también influyen sobre el tono.
El cálculo matemático del fenómeno que nos ocupa, se basa en las teorías de Allievi y Micheaud, que aquí no vamos a desarrollar, pero lo que si voy a exponer es mediante otro símil el comportamiento de la lengüeta en su proceso de vibración.
Cuando iniciamos la nota, es necesario ejercer una mayor presión de aire y acto seguido la rebajamos ligeramente; al aumentar la presión, las palas de la lengüeta se aproximan y cierran la vía de escape del aire, por tanto, en el interior de la boca aumenta la presión y en el instrumento se reduce; ambos fenómenos son el comienzo de sendas ondas y de signo contrario. La onda en el interior de la boca crece desplazándose por la cavidad bucal y los pulmones, rebota en las paredes y vuelve en dirección contraria hasta que choca nuevamente sobre la lengüeta, cerrándola y dando comienzo a una nueva onda. El símil que justifica este fenómeno y volviendo con el agua, es el cierre y la apertura de las compuertas de un pantano; si en un pantano lleno, se está aliviando agua y la compuerta se cierra instantáneamente, se genera sobre la compuerta un incremento de presión y el comienzo de una onda que retrocede por la masa de agua hasta la cabecera del pantano que a su vez rebota sobre la superficie del fondo y retrocede por el mismo camino golpeando al propio dique que incluso sería capaz de derribar.
Traducido el símil sobre la parte del intérprete, la lengüeta sería la compuerta, la superficie de la boca y los pulmones serían el fondo y paredes del pantano, el aire el sustituto del agua. Este fenómeno en los pantanos y tuberías de agua se llama “golpe de ariete”.

Variación del timbre con la longitud

2010-05-17T10:49:00.001+02:00

Las leyes de física acústica establecen sobre la dulzaina, que para determinar la frecuencia de este instrumento, debe cumplirse una proporcionalidad directa con la velocidad de transmisión del sonido a través del aire, e inversamente proporcional al doble de la longitud del instrumento, cuyo detalle ya se ha publicado en este blog en artículos anteriores. La construcción de instrumentos manteniendo la longitud bajo esa norma, no siempre se cumple, dado que la campana reduce la longitud efectiva de la columna, así como la pérdida de presión por el agujero de afinación, redunda en la reducción de su longitud. El factor importante de modificación que semejantes mermas produce en el sonido, es el timbre y sobre él, voy a relatar mi experimentación.

Frecuentemente los entendidos en música o simples oyentes, califican el sonido de la dulzaina de “estridente”, “chillón”, etc. y razones no les faltan; ahora bien, decir que un sonido es bueno o malo, es una aseveración que implica generalmente muchas discrepancias, ya que depende de los gustos, de la capacidad auditiva e incluso de la educación musical que se posea y también mucha subjetividad; sin embargo, aún a riesgo de controversia, voy a comparar el sonido de una dulzaina de longitud acorde con la calculada para la nota baja Sol₃ (392 Hz) con 433 m/m en total incluyendo tudell y caña, y sobre la misma nota y frecuencia con otra de 360 m/m de longitud, es decir, 73 m/m menor respecto a la anterior.

Los análisis espectrográficos del timbre dan como resultado que la formante en ambos casos es similar, con perfil monótono, acorde con este tipo de madera de calidad media baja, aunque los armónicos del 5º al 10º en la chirimía larga mejoran ligeramente, pero son poco influyentes sobre el armónico principal. Donde la mejora del timbre es significativa es entre los armónicos 7º al 10º, cuya energía es mucho menor en la chirimía larga que en la corta. Puede decirse que el espacio de armónicos entre los 2700 Hz y 3900 Hz, es la zona donde la sensibilidad del oído es alta para captar el volumen de sonido y los armónicos tienen poca energía. Acortar la longitud favorece la estridencia del timbre.

Digitación Germano-Barroca

2010-05-10T10:46:00.001+02:00

La longitud de un instrumento de viento, debe ajustarse en la medida de lo posible a la necesaria para la nota más baja, aunque no siempre se respeta este principio Es conveniente recordar que ahora la nota Sol₃ de 392 Hz, le correspondería una longitud nominal de columna de aire de 433 m/m, pero en este caso, solo alcanza 360 m/m incluyendo el tudell y la caña. Otra consecuencia de acortar su longitud es la modificación del timbre y en cuyo caso sería interesante estudiar.

Una vez obtenidas las perforaciones con una afinación aceptable, tanto en la digitación Alemana como en la Barroca, hago figurar en el cuadro los datos y las frecuencias obtenidas para ambos sistemas de digitación. Se han fabricado dos prototipos; el primero de ellos con madera de fresno, sobre el que se han hecho todas las correcciones y el segundo y definitivo, con madera de Pino Tea o Mobila.

Los datos corresponden:

En la primera fila la escala patrón (notas del piano).

La segunda fila las frecuencias patrón.

La tercera es la lectura en el pentagrama

La cuarta fila son las frecuencias obtenidas practicando la digitación Germánica y en todo caso la primera opción presentada de las dos posibles para el caso de algunas notas.

La quinta fila son las frecuencias obtenidas con digitación Barroca o la segunda opción propuesta.

Los tonos Sol#, La# y Re# al dejar abierto parte de un agujero y por tanto con deficiente control, se ha obtenido la media entre cuatro pruebas. La gráfica de digitación corresponde a una flauta dulce.

Dulzaina en Fa (Digitación alemana y barroca)

2010-05-03T10:42:00.005+02:00

Recientemente se desarrolló en mi Instituto, una jornada de convivencia en la que montaron talleres para alumnos interesados en nuevas vivencias y entre estos talleres se ofertó la fabricación de una dulzaina. Se inscribieron tres alumnos y construyeron una dulzaina para cada uno de los participantes, quedando los alumnos maravillados por la experiencia.

Posteriormente se llevaron una desilusión al tener que emplear una digitación que desconocían; ellos solo conocen la digitación de la flauta dulce y por tanto no la podían usar. Esta circunstancia me ha llevado a diseñar un nuevo modelo, con las mismas dimensiones de la dulzaina en Sol, pero afinada en Fa y con digitación de la flauta dulce “Digitación Alemana y Barroca”.
Por la edad y capacidad física, también se les presenta otra dificultad, al estar acostumbrados a la suavidad de la flauta dulce y hacer sonar una dulzaina, es tarea excesiva para ellos. Espero que con el tiempo y su desarrollo físico, esta circunstancia se despeje.
El dimensionado de las partes principales y siguiendo con mis pulgadas son: una longitud total de 12 pulgadas equivalentes a 305 m/m, el diámetro del tudell 3/8 de pulgada, una pulgada de diámetro interior a la altura del agujero de afinación y lo digo en singular porque lleva un solo agujero. Como puede verse, las dimensiones internas son idénticas al modelo en Sol y no podía ser de otra forma porque se ha empleado el mismo escariador.
He distribuido los 7 agujeros delanteros a la distancia de una pulgada entre ellos y perforado con 4 m/m de diámetro; finalmente el agujero posterior, en el centro de los dos cercanos al tudell.
Para afinar nota por nota, he agrandando los agujeros hasta conseguir el tono requerido, sin ejercer fuerza labial sobre la lengüeta (lengüeta libre) y aplicando una presión de aire distinta para cada nota:
Sol 28 mbar, La 30 mbar, Si 32 mbar, …… La 46 mbar. (mbar=milibar)
Para iniciar la nota, se incrementa ligeramente la presión preestablecida y posteriormente se rebaja al nivel estipulado. Estos datos solo son orientativos, porque para cada caña y dependiendo de su dureza o flexibilidad, requiere niveles distintos de presión.
La madera empleada es Pino Tea “Pinus palustris”. Su sonido aunque con un perfil de armónicos un tanto monótono, el timbre es cálido agradable.

Prototipos de Chirimías

2010-04-26T11:19:00.003+02:00

Con el mismo equipo de herramientas, se han elaborado estos dos ejemplares en tres tramos, con perforaciones aproximadas y obtenidos unos tonos que no estando aún ajustados al patrón, sí ha permitido al intérprete con algún esfuerzo, logran una afinación aceptable. El paso siguiente es modificar los agujeros, tamaños y longitudes, para poder interpretar con mayor comodidad.

La chirimía en Do se ha perforado para una digitación como las dulzainas, empleadas en el Levante español (publicado en este blog) y también la dulzaina más larga, o la llamada Si con una digitación semejante a la “Barroca” o “Alemana”, aunque por el momento no hablemos de semitonos.

La chirimía en Si, ha permitido bajar un semitono, con lo cual se puede comenzar la escala desde el Si_b (que de momento no vamos a utilizar) pero que con una doble llave espero poder obtener el Si natural.

Aunque el dimensionado definitivo no se puede adelantar porque estará sujeto a modificaciones, si voy a ofrecer algunos datos que por el momento pueden interesar:

La chirimía en Si tiene una longitud total incluida la caña de 675 m/m. una campana de 100 m/m de diámetro y se obtienen 14 notas naturales. Si₃-La₅

La chirimía Do, al igual que la anterior, tiene una longitud de 664 m/m. una campana de 76 m/m y la obtención de 10 notas naturales. Do₃-Mi₄

Estos modelos están fabricados con madera de Zapatero, árbol abundante en Venezuela. Agradecería que alguno de los seguidores venezolanos de este blog, me hiciera llegar una foto original obtenida por él, de esta planta para publicarla a mailto:javiluthier@gmail.com

Tudell Renacentista

2010-04-23T12:14:00.001+02:00

Terminados de manufacturar los instrumentos en la parte correspondiente a la madera y a falta de practicarles las perforaciones, es necesario probarlos y para ello hay que incluirles el tudell y la caña.

El equipo de herramientas necesario para elaborar tanto la chirimía Do como La Si, es el mismo, acondicionando la longitud, acorde con la nota que le corresponde.

Al elegir el tudel para cada una de ellas, he seguido un doble camino; en la Chirimía mas corta voy a emplear el prefabricado de las dulzainas en Sol y Fa y dentro de varias posibilidades, el intermedio o nº 2. Para la Chirimía cuya nota mas baja es el Si, voy a reproducir varios modelos en bronce del nº 10, compuesto por un 90% cobre y 10 % estaño; con ello trataré de ajustar las medidas que se obtienen mediante un cálculo, pero también otros con distintas formas y peso y cuyo objetivo es mejorar la sonoridad, si del tudell dependiera.

Planos Chirimía Larga (Si)

2010-04-19T09:55:00.003+02:00

Las dimensiones que figuran es este plano corresponden a la Chirimía Si y ha sido fraccionada en tres partes. En el ajuste entre cada una de ellas, se ha previsto una holgura máxima de 0,5 m/m para compensar las dilataciones causadas por la humedad y la banda de corcho compensará. La longitud se completa con el “tudell renacentista”.

Para evitar que por dilataciones o montaje inadecuado entre las partes, pueda agrietar el instrumento, se ha previsto reforzar las uniones con anillos metálicos, cuyo detalle se publicará próximamente.

El espesor del instrumento es de 6 m/m aproximadamente permitiendo instalar llaves en la nota más baja.

La Digitación de la Chirimía y relación con las Ondas

2010-04-13T12:16:00.004+02:00

Es fundamental conocer el comportamiento del movimiento vibratorio del aire en el interior de un cono, para justificar que una digitación en el registro bajo, coincide con la misma digitación en el registro medio, para frecuencias n y 2n. Estas experiencias se deben Jorrit de Boer y su boerófono; abreviando su estudio y centrándolo en un cono cerrado por un extremo y abierto por el otro, “si se crea una perturbación sonora, genera en el aire circundante ondas esféricas”.

Para hacerlo entendible a jóvenes alumnos, diré que las ondas esféricas son como las capas de una cebolla, cuya perturbación de sonido (lengüeta) se encuentra en su núcleo central y a partir de él, van aumentando de diámetro en sucesivas capas u ondas. Si introducimos en la cebolla un cono hasta el núcleo, la porción de espacio que ocupa, correspondería al interior del instrumento. Como trabajar con cebollas, nos puede hacer llorar, paso a explicarlo nuevamente con el símil de tirar una piedra en un estanque con agua en calma; las ondas se forman a partir de la perturbación y se van alejando progresivamente del centro. Si desde dicho centro, se trazan dos radios imaginarios con un ángulo determinado, se pone de manifiesto el comportamiento del aire en el interior de la chirimía, pero expresado sobre el agua. Esa representación, es solo parte de un total que es el doble, o sea, el círculo completo. Con medio círculo estaría la chirimía, un tubo cónico cerrado por un extremo y abierto por el otro.

Si en vez de trazar los dos radios imaginarios, trazásemos dos paralelas equidistantes a la perturbación, el fenómeno seria el mismo y su equivalencia seria un tubo abierto por ambos extremos, cuyo instrumento equivalente seria la flauta, que igualmente pasa del registro bajo al medio, sin variar la digitación.

Para los instrumentos cónicos que son cerrados por un extremo y abiertos por el otro, las frecuencias de los armónicos varían en n, 2n, 3n, etc. y también para instrumentos que sean abiertos en ambos lados e interior paralelo o cónico.

Si el interior es paralelo, cerrado por un extremo y abierto por el otro, las frecuencias de los armónicos varían por n, 3n, 5n etc. y por tanto son de distinta digitación al cambiar de registro.

Aproximación a la longitud de una chirimía a través del cálculo.

2010-03-23T10:55:00.021+01:00

La chirimía o dulzaina tradicional en Sol tiene una longitud de 0,36 metros, contando la madera, el tudell y la lengüeta. La nota mas grave del instrumento es el Re de la partitura, pero por ser un instrumento transpositor, realmente suena el La del piano con frecuencia 440 Hz.

Para hacer el cálculo de la longitud teórica del conjunto, se tendrá presente que este caso representa un tubo cónico cerrado por un extremo y abierto por el otro y cuya frecuencia se obtiene mediante la siguiente expresión:

Donde f es la frecuencia, L es la longitud del tubo, 340 es la velocidad de transmisión del sonido a través del aire y 2 es una constante para este caso. Si le aplicamos los datos a la fórmula, el resultado obtenido es 0,386 metros. El instrumento completo tiene 0,360 metros y por tanto 2,6 cm. más corto ¿una pulgada?; tengamos presente que la campana reduce la longitud efectiva de la columna de aire y a su vez, el agujero de afinación le hace perder presión. Basándonos en este cálculo, vemos que el resultado de la fórmula se acerca a las medidas convencionales.

He dicho anteriormente en otro artículo que las fórmulas del sonido tenían su lado oscuro y por tanto, aunque nos acercan a la realidad, no tenemos en cuenta que la velocidad del sonido en el aire varía con la humedad, con la temperatura, con la composición y proporción de los gases, si son monoatómicos, biatómicos, etc.

Si extendemos el cálculo a la chirimía larga, para una afinación en Do de 261,63 Hz, veamos con esta fórmula cual es la longitud recomendada:

Para la nota mas baja, el Si de 246,94 Hz, su longitud sería:

A la vista de estos resultados, es posible que la chirimía del cuadro, diera como nota más baja un Si de 246,94 Hz. ¿Se puede afirmar que el pintor expresó una representación fidedigna?. Creo que sí.

Las Maderas y su Timbres

2010-03-17T12:06:00.007+01:00

El estudio del timbre es complejo porque intervienen muchos factores, tales como el intérprete, la lengüeta, el tudell etc. y por supuesto la madera. Dentro de la propia madera, según la porción empleada, el resultado es distinto; el duramen o corazón no suena del mismo modo que la albura o parte externa, donde en el momento de la tala circulaba la savia por los tubos de celulosa, así como hay diferencias entre un formato de rollizo (anillos alrededor del eje del instrumento) o como resultado del corte “de cabo a rabo”, los anillos forman láminas paralelas y ligeramente curvadas. Como dato curioso, la madera de Azufaifo suena muy bien con un instrumento hecho de duramen, de albura o mixta. Independientemente de la exposición anterior, la madera que lleva muchos años cortada tiene mejor sonido que la reciente, cosa que muchas veces es difícil de saber y conseguir.

Las maderas que he utilizado para este estudio, algunas de ellas han sido adquiridas en un almacén especializado y otras recogidas localmente o de otras zonas peninsulares. A todas ellas las he sometido a un estudio espectrográfico del timbre y también a la consideración de expertos; no obstante he de señalar que habiendo discrepancias entre el análisis espectrográfico y la opinión del experto, ha existido una aproximación en cuanto al resultado final, cuya coincidencia ha sido total en algunas y con ligeras matizaciones en otras. Como resultado de esa clasificación, señalo 33 maderas consideradas de interés:

Maderas excepcionales.- Granadillo, Azufaifo, Cocobolo, Ébano de Madagascar.

Maderas excelentes.-Palo Rosa, Olivo, Ébano Africano, Pau Ferro, Palisandro de Honduras, Palisandro de Brasil, Palo Violeta.

Maderas buenas.- Encina, Roble, Fresno, Olmo, Bubinga, Cerezo, Lidonero, Pequiá, Boj-Zapatero, Peral, Acebo, Nogal, Resina, Ciruelero.

Maderas no destacables, salvo si se quiere conseguir algún matiz determinado como calidez, menos estridencia etc. - Pino de Oregón, Pino Tea, Enebro, Iroko, Embero, Sapelli, Tilo, Haya Americana vaporizada.

Proporciones de la Chirimía Medieval

2010-03-12T11:59:00.009+01:00

Este fragmento pictórico pertenece a la obra del siglo XV “Maria, reina de los Cielos” del maestro de la Leyenda de santa Lucía de la Nacional Gallery, Samuel H. Kress Collection, Washington según el libro “Historia de los Instrumentos musicales” de la autora Mary Remnant.

En este cuadro figuran hasta ocho instrumentos diversos, y entre ellos, tres chirimías, una de las cuales es la que expongo en el artículo.

Los artistas pictóricos, escultores o de cualquier otro arte que plasmaban en sus obras un motivo, se permitían ciertas licencias en los tamaños y proporciones que hacen mas difícil el reproducir un objeto representado en la obra. En este caso con independencia de su belleza, las proporciones de la representación son muy ajustadas a la realidad, y ese ha sido el principal motivo de elección por mi parte de la obra.

Si se compara la distancia entre ojos, con la distancia entre la pirueta y el final de la campana, trasladando el ángel a un joven de 15 años, y haciendo la correspondiente corrección debida a la inclinación, la distancia resultante son 64 cm.

Otro detalle muy interesante es la visión externa del instrumento; denota que es cónico, con la parte estrecha en la zona de la boca y ancha en la parte baja del instrumento.

Finalmente, puede observarse una llave destinada a obtener la nota más grave. Es posible que esa nota sea SI o Do.

Otro detalle significativo es el intérprete manteniendo la lengüeta dentro de la boca, como era costumbre de la época y no como ahora con lengüeta entre los labios recubriendo los dientes.

Con la buena voluntad de obtener unas dimensiones y que estas permitan construir un instrumento afinado, probablemente choque con las leyes de acústica que no entienden de arte pictórico. Incluso estas leyes tienen su lado oscuro.